Джедай

From Lirik With Love

"It's not who I am underneath, but what I do that defines me." (c)

This is why Superman works alone (c)
Бэтмен
lirik92
Расправившись со всеми начинаниями Бёртона, Джоэл Шумахер окончательно превратил собственную кинофраншизу, к фильмам Бёртона имеющую отношение лишь поверхностное, в пародию. Киносерия, прошедшая тот путь, что заглавный персонаж проходил в комиксах с первого появления в 1939-м, благодаря деятельности кинопостановщика, вернулась к тому, от чего пыталась откреститься с 1960-х - к кэмповому веселью, где попытка выдать драму кажется чем-то чужеродным. Во втором своём Бэт-фильме Шумахер словно бы позволил себе окончательно забить на попытки относиться к происходящему серьёзно, что утопило "Навсегду", но придало БиРу обояние беззубых, но умилительных в своей неадекватности историй с бэт-телефонами и и бэт-противоакульими-репеллентами, которые заменяются бэт-бомбами и бэт-кредитками. "Бэтмен и Робин", как дань уважения временам Адама Уэста, проблема которой, что достаточно неожиданно, скорее в том, что она оказалась недостаточно смела. Театру абсурда периодически вставляет палки в колёса драматизм, взятый словно бы из другого фильма.

Да, там, где БэтНавсегда тяготел от необходимости продолжать дело сказочника, БэтИРобин вспоминает о предшественниках почти никогда, забивая на драму Брюса Уэйна и его бремени, в том числе и уделяя минимум внимания его очередным отношениям. Подходят к концу вечные поиски повода, чтобы сменить пассию - Джули Мэдисон в исполнении Элль МакФерсон за место героини Кидман просто есть и этого хватит - ведь и то, что Уэйн в третий раз сменил внешность, став героем более ветренным, чем Бонд, по части выбора актёра, уже вряд ли способно кого-то удивить. Подвергается трансформации и Робин, пытавшийся сопротивляться неадекватности окружения в триквеле, к 4-му фильму становящийся типичным участником балагана, разукрашенной фигуркой, пробивающей дверь в форме собственного символа. Да, Готэм, прошедший путь от лечебницы и маскарада до цирка с конями, окончательно превращается в магазин игрушек, чему только способствует вычурный дизайн всего и вся - от костюмов до декораций, впрочем, и сама архитектура напоминает витрину магазина, зазывающую покупателя за яркими покупками. Ну да, комиксы всегда славились своими цветами, порой необходимыми, чтобы выдержать допечатку и несостоятельность бумаги. Пленка, правда, у Шумахера вполне себе состоятельна - а вот художник о том и не в курсе. Гипертрофированно всё: не только кислотные цвета или титанические декорации, но и персонажи сами по себе: от роковой харизмы Памелы Айсли в исполнении Умы Турман до совершенно безблагодатного Бэйна. Последний в общем-то просто попал под раздачу - персонаж появился спустя 30 лет после эпохи веселья и задора и оказался не готов к превращению из немезиды в пустоголового миньона.

Чужим на этом празднике жизни, как ни странно, оказывается Мистер Фриз, чья мотивация взята не из комиксов, а из мультсериала Брюса Тимма, своей драматургией дающего фору многим произведениям жанра и сегодня. Удивительно, но уровень работы аниматора настолько высок, что работает и здесь, в пучине веселья, но, кажется, словно бы в кино другого жанра, места и времени. Окажись антагонист Шварценеггера в Бэтмене другого постановщика и направленности, и смог бы завоевать всё внимание публики, но здесь обращает внимание лишь кэмповыми шутками и нескончаемым потоком из игры со словом ice. Рифмуется с линией Фриза разве что история Альфреда Пенниуорта в исполнении Майкла Гау, в некоторые моменты своей трогательностью напоминающая, что выбери Шумахер другой постановочный курс, могло бы получиться кино, достойное не только звания оммажа 1960-м. Об упущенных возможностях здесь вообще напоминает многое: не только Фриз и Альфред, но и Джордж Клуни. Лощёный миллиардер актёру удаётся на ура - перед нами фактически идеальный Уэйн, в других режиссёрских руках перед нами был бы и идеальный Бэтмен. В общем-то, в других руках сослужили бы службу не только мастеров по ёлочным украшениям и ответственные за визуальную составляющую фильма - смотрится картина дорого и размашисто и спустя 20 лет.

"Бэтмен и Робин" - 2 совсем разных фильма под одной обложкой, но живущих по разные стороны киновуали, практически не пересекаясь между собой, что выгодно отличает от невыносимого предшественника. Но именно сосуществование двух ипостасей даётся тяжело - режиссёр словно бы готовый сорваться в окончательную абсурдистику, вынужден вспоминать и о корнях Бэтмена, как киношного, так и комиксного. Две стороны сталкивает между собой новое пополнение Бэт-Фэмили - Барбара Бэтгёрл, превратившаяся в этой версии в племянницу дворецкого (великие времена, когда пытался приударить за ней Грейсон, а не Брюс). И в моменты, вынуждающие Бэтмена разбираться ещё и с неугомонным потомством, добавляя фильму ещё один лейтмотив, кажется, пир духа режиссёра вот-вот рискует надломиться, чему не позволяет в общем то только всё тот же абсурд, выкорчевать который крайне сложно, а именно он куда более близок режиссёру, чем всё остальное.

Конечно, как продолжатель дела Бёртона "Бэтмен и Робин" Джоэля Шумахера - былинная содомия, 20 лет назад утопившая франшизу до прихода своего спасителя в лице дерзкого англичанина. С другой стороны - какому ещё персонажу комиксов удалось пройти на киноэкране путь через все эмоциональные спектры книжек с картинками - и выдержать. Вопрос риторический и скорее подтверждающий уникальную пластичность Человека-Летучей мыши, которому оставалось только воспрянуть, вновь став Рыцарем тьмы. Но это уже другая история.


Box Office Saga: P.S.
Джедай
lirik92
40 лет. 40 недель. Путь, который мы прошли от мая 1977-го до декабря 2016-го, сопровождался и успехами и неудачами, долгими путями к славе и постепенным угасанием, быстрыми взлётами и не менее быстрыми падениями звёзд актёрского мастерства и режиссуры, франшиз и брендов, целых жанров и направлений. За это время уик-энды, принимавшие достаточно зрителей, чтобы обеспечить фильму старт в 20-30 миллионов, превратились в показатели успеха сами по себе, собирая за 3 дня цифры, сравнимые со сборами лент, ещё недавно ставивших рекорды бокс-офиса. Бюджеты росли как на дрожжах, превратив некогда казавшиуюся нереальной 200-миллионную планку стоимости в нечто само собо разумеющееся. Да, менялось кино, менялась формула успеха, лица, недавно бывшие гарантом кассы, переставали приносить прибыль. Рушились империи и возносились. Космическая фантастика, взрослые комедии, супергероика - время для каждого из них приходило и уходило. Остаётся вспомнить о главных людях и франшизах прошедших 4-х декад, вспомнить тех, кто формировал кассовую историю на протяжении последних десятилетий. И взглянуть в настоящее и возможное будущее.
I: Книга рекордов бокс-офисаCollapse )
II: 2017 & BeyondCollapse )

III: The Making OfCollapse )


Box Office Saga
will return


Главное, stay tuned!

...
Джедай
lirik92
Недавно Роджер Мур. Теперь Адам Уэст. Уходят Легенды....

Чудо-Женщина
Бэтмен
lirik92

Справедливость начинается с неё...Collapse )

Box Office Saga 2016
Джедай
lirik92
Были времена, когда один фильм царствовал над целым годом, устанавливая монополию, в обход всех остальных фильмов, оставаясь единственным тяжеловесом. Времена изменились. Большую часть 2016-го один фильм утверждал своё царство над одним месяцем, когда одной ленте удавалось собирать более 300 млн., а другим не удавалось взлететь выше 150. Всё или ничего, средний класс кассовых успехов начал постепенно исчезать, как в своё время и предрекал Спилберг, и речь идёт не только об относительно дешёвых фильмах, но и дорогих тентполах, зритель, всё чаще выбирая между целой толпой потенциальных хитов, останавливался лишь на одном, не тратя время и деньги на бренды поменьше. К тому приучили и киновселенные, необходимость следить за которыми оказалась критичной для большинства посетителей кинотеатров, и ребуто-сиквелы, в ожидании старых историй на новый лад зритель неуверенно отдавал предпочтение чему-то новому. Хотя прорывы случались и в последнем случае, правда, в первую очередь, в жанре анимации, но и здесь основным достижением суждено было стать продолжению старой доброй истории.

Начал отставать прокат зарубежный, чего-то нового небрезгующий, потому часто отдающий предпочтение своим, родным творениям, что привело к результату неожиданному: пока американский прокат продолжил подъём к новым высотам, международный неожиданно, впервые за 16 лет, просел. Да, впервые с 2000-го года не обновился топ-10 самых кассовых фильмов, как международного, так и общемирового кинопроката. Хотя последний за счёт Штатов и Канады и старался рваться ввысь. Впервые в истории вся общая 10-ка преодолела рубеж в 700 миллионов долларов. И преодолела за счёт одной единственной студии. Монополия вновь тяготела над целым годом. Но не одного фильма, а компании. Расширенная киновселенная комиксов Марвел и творения Пиксар, собственная анимация и римейки своей классики - Империя Дисней покорила весь мир. И это в то время, когда над кинотеатрами вновь, спустя 40 лет, нависла угроза Звезды Смерти. История сделала полный круг.
Добро пожаловать в 2016Collapse )

Стражи Галактики
Джедай
lirik92
Джеймсу Ганну повезло трижды. Во-первых, получив на руки персонажей, не самых известных в популярной культуре, сценарист и режиссёр вместе с тем получил возможность и интерпретировать их по своему, с оглядкой на первоисточник в виде комиксов лишь для вдохновения, но не слепого цитирования, обретя свободу и в выборе действия, благо, космос не то, что в Марвел, а в кинокомиксах вообще - гость не самый частый. Отсюда следует во-вторых, неизведанные на большом экране космические просторы Дома Идей предоставили широчайший простор для творчества, которые может сковывать разве что необходимость подчиняться строгому ритму киновселенной имени Кевина Файги. И вот тут появляется в-третьих: пока Капитаны, Старки и Муравьи вынуждены следить за последствиями всех предыдущих фильмов, порой нехотя, но всё же упоминая других героев, как бы поддерживая легенду о том, что всё взаимосвязано, Ганн, оказавшись буквально на другой стороне космоса, такого груза с самого начала был лишён. Впрочем, неизвестные персонажи требовали и свою цену. "Стражи Галактики" 2014-го года прошли по избитой дорожке, представив путь from zero to hero - пусть и не одного персонажа, а целой пятёрки, однако всё равно подчиняясь основным законам мультифраншизы, представив почти скатившегося в карикатуру антагониста, призванного только подчеркнуть индивидуальность команды, которую страховали и зажигательный саундтрек и многочисленные поп-культурные отсылки. Получался странный парадокс - за индивидуальность космоса Марвел отвечало всё.... кроме космоса. За перепалками персонажей и песнями Blue Swede и Redbone терялась сама Галактика, неизведанный уголок киновселенной был отличен от остальной линейки разве что количеством планет.

Пришествие сиквела вполне могло исправить ситуацию, с чем в общем-то и справилось. Но и здесь свою цену пришлось заплатить. Кажется, "Империю" Кершнера вспоминает каждый первый создатель любого сиквела, уверяющий в том, что пошёл именно по пути 5-го эпизода "Звёздных войн", как эталонного продолжения. Интересно, что Ганну удалось подойти к пониманию этого эталона действительно близко: сделав упор на антагонисте, превратив конфликт в куда более личный, отойдя от формулы "мстителя за отца и отца его отца и т.д. и т.п.", сведя борьбу за спасение Галактики к проблеме отцов и детей, попутно радикально поменяв представление об одном из персонажей первого фильма, бывшего лишь наёмником второго плана. Во франшизе самой действительно появился индивидуализм: до своего апгрейда достучались даже перемещения в космическом пространстве. Так что же могло пойти не так? К сожалению, что, опять же, является стандартной болезнью сиквелов, тормоза остались не при делах.

Если оригинальные "Стражи" шли по пути стандартного марвеловского фильма, разбавляя иронией, пусть и порой слишком обильно, основное действо, то "Vol. 2" превратился в натуральную комедию, где отдельные сцены существуют ради юмора и только ради него. Это не всегда плохо конечно, но на каждый удачный пример приходится два неудачных. Как скажет лучший персонаж дилогии - "Этот шляпный базар нам сейчас для чего?" - что отлично подытожит заигрывания со сценами ради сцен, режиссёр словно бы сам понимает и иронизирует сам над собой. Есть над чем, чувство вкуса порой стремится отказать, спуская юмор ниже пояса. За последнее видимо следует "благодарить" в какой-то степени "Дэдпула", после которого похоже, что большое кино решило, что теперь можно всё, и без словесного (почти) фильтра. Впрочем, с самого Ганна, как автора сценария тоже причитается. Режиссёр порой не может найти идеального баланса, даже с отличными идеями на руках. Затягиваются не только шутки, порой натужные, но и драматические сцены, по-началу действительно способные вызвать скупую слезу, но доводимые чуть ли не до фарса. Это касается и характера главных персонажей, которые не развиваются, но только демонстрируют свои многочисленные недостатки. Доходит до анекдотичной сиутации: если уровень iq Дракса сценарий понижает с каждой репликой, лишь под финал дав щанс на его будущую реабилитацию, как разумного гуманоида, то Грута, в общем-то откровенно деградируют. Ну а что, "Мы есть Грут" было, пожалуй, пиком эволюции героя, всё, что осталось - начать всё заново, проведя (буквально) героя через все стади роста.
Неудивительно, что по закону равновесия, куда большего удастаиваются герои старые, но раскрытые до того буквально парой штрихов. Имя себе зарабатывает Небула, благодаря конфликту с сестрой становясь персонажем куда более живым, чем некоторые ожившие карикатуры, и без необходимости остроумить через слово. Йонду Удонта Майкла Рукера с каждой сценой по-настоящему преображается, затмевая собой всех основных героев, вытягивая и Ракету, который, за счёт очень странной и небанальной связки с синим опустошителем получает возможность взглянуть сам на себя под другим углом. Кажется, именно за Йонду Ганн топил с самого начала - сцены с ним отличаются особым режиссёрским изыском, правда, тут Ганн тоже не удерживается от того, чтобы всё затянуть, но в данном случае простительно - столь ярких личностей, способных тащить на себе кадр и сцену не встретишь даже в сольных фильмах Киновселенной Мстителей. Своей харизмой Йонду так и стремится затмить даже главного злодея, что в общем то логично: в какой-то степени, нынешний "захватыватель вселенной" является антагонистом в первую очередь персонажу Рукера.

К слову, про антагониста. Да, если с одной стороны, Ганн явно теряет баллы по сравнению с первым фильмом, в невозможности во-время остановиьтся, то с другой, устраняет бывшие недоработки. Небанальная мотивация, долгоиграющие планы, тревожный твист - новый противник Стражей выигрывает у большинства своих "мстительных" собратьев выразительностью (в том числе и визуальной, кстати), пусть и вынуждая Стражей идти по стопам "Возвращения Джедая", но проще вспомнить кино про космос, которое Звёздные войны не цитирует, так что можно. Отсюда значимость приобретает и конфликт: в конце концов, за масштабом легко потерять человечность, но именно её неприятель в этот раз и обеспечивает, снабжая, как было сказано ранее, космический конфликт личным подтекстом... Что в конце концов вновь работает на Йонду, в оду которому превращаются вторые "Стражи", трансформирующися из конфликта отцов и детей в конфликт отцов и пап.

По итогу забавное дело, но две части Стражей странным образом дополняют друг друга: каждый из фильмов галактической дилогии умудряется и выигрывать и проигрывать по сравнению с другим, да так, что учитывая все достоинства, за недостатки становится особенно обидно. Ганн однозначно молодец, что пытается отстаивать своё видение с фанатизмом, выстраивая самую самодостаточную серию в линейке, но при этом сам же успевает тянуть её вниз. Всё, что остаётся - найти золотой баланс, иначе в дальнейшем режиссёру и сценаристу в одном лице придётся искать нового героя, способного тащить на себе весь местный балаган. А космос хоть и бесконечный, но найдётся ли в нём ещё опустошитель со столь пылким сердцем - вопрос открытый.

ЗЫ: I'm Mary Poppins, y'all!

2015 Bonus
Джедай
lirik92
В дополнение к 2015-му:
Кассовые десятки самого годаCollapse )


Традиционный бонус по итогам 5 летCollapse )

Box Office Saga: 2015
Джедай
lirik92
Бокс офис меняется снова. Скопивший за 2014-й деньги на походы в кино зритель предпочитает отдавать не просто брендам проверенным: в ход идут франшизы, играющие по знакомым формулам, но лишь в большем масштабе. Внезапно начинают недобирать сиквелы, зато наступает эпоха риквелов: римейков и сиквелов в одном лице. Спилберг, предвидивший ещё за 2 года до того ситуацию, когда одно кино будет собирать все деньги мира, а другое окажется фактически нишевым для своего зрителя, кажется, был прав. Золотой середине уделяется внимания всё меньше, даже проверенные бренды оказываются под ногами настоящих титанов. Но прокат, кажется, только выигрывает, ведь зритель делает выводы, куда вкладывать основные сбережения, а следом за этим, вместе с возарщением на экраны легендарных франшиз, касса движется к новым высотам. Впервые в истории кинопрокат приносит Америке более 11 миллиардов долларов. Впервые в истории общемировой прокат приносит более миллиарда сразу пяти проектам. Впервые в истории сразу три из них принадлежат одной студии. Впервые в истории сразу три фильма собирают в прокате более 1,5 миллиардов.

Времена меняются. Бен Аффлек - новый Бэтмен, Том Холланд - новый Спайдер-Мен, оба - части куда больших киновселенных, в масштабных кроссоверах, грядущих в следующем, 2016-м году, да, кажется, теперь, когда зритель видел всё - остаётся лишь тасовать известных персонажей в бесконечных комбинациях, надеясь, ещё зрителя хоть как-то удивить. Впрочем, о каких комиксах идёт речь, когда Империя Дисней готова нанести удар по прокату невероятной мощности, напомнив о тех временах, когда эпоха блокбастеров только расцветала.

История стремится сделать полный круг.
Добро пожаловать в 2015-йCollapse )

Звёздные войны
Джедай
lirik92
Давным-давно в одной Далёкой ГалактикеCollapse )

2014
Эш
lirik92
За успешные года кинопрокату приходится платить знакомую цену: в 2014-м падает посещаемость до уровня, ниже которого не было аж с 1995-го года. И помогать бесполезно даже прокату международному: скачки долларового курса приводят к снижению кассы и международной. Особенно этим славна вторая половина года, но новых низов достигает прокат именно в Америке. Вдумайтесь: единственный раз в записанной истории (т.е. с 1977-го года), ни один фильм не обновляет десятку лучших стартовых уик-эндов. А так же ни одному фильму, впервые с 2007-го года не удаётся преодолеть домашние 400 млн. Впервые с 1997-го в мировую десятку не удаётся пробиться ни одному мультфильму. А самый кассовый фильм американского проката выходит в широкий прокат только с наступлениемм 2015-го. Странный год. Год затишья перед бурей.
Добро пожаловать в 2014-йCollapse )

Завет: Боги и монстры
Боунс
lirik92
Космос - это риск и болезнь во мраке и тишине (с)
This time it's personalCollapse )

2013
Blindness
lirik92
К 2013-му посещаемость после предыдущих ударных 12 месяцев снижается, но только не касса. Растущая, как на дрожжах, стоимость на билеты приводит к неизбежному: впервые в американском прокате средняя стоимость за киносеанс превышает 8 долларов. К 2013-му году происходят перемены студийные. Ещё в 2012-м Саммит Энтертейнмейнт стала частью Лайонсгейт Филмс, а уже в нынешнем году Марвел окончательно переходят на съёмочные рельсы Диснея, пусть и оставаясь самостоятельной единицей всемогущей империи. Тем временем, вслед за Марвелами Парамаунт теряет ещё один источник прибыли: под крыло 20-го века Фокс переходит ДримУоркс, верой и правдой более 15 лет творившая анимацию на борту студии Одинокой Горы, так что ещё недавно могучая киностудия начинает распадаться на глазах.

Мстители, ставшие вторым в истории (после Тёмного рыцаря) кинокомиксом, победившим по общемировым итогам одного взятого года буквально переворачивают представления индустрии о всём жанре супергероики: отныне ни один год не будет обходиться без кинокомикса в десятке самых-самых. Голливуд начинает мыслить киновселенными: каждой студии нужна своя, и не только комиксная. Пока Сони пытаются выжать полноценный юниверс из одного только Паука, мысля о сиквеле Нового Спайди, как о прелюдии к Синистер Сикс и прочим Веномам, Парамаунт всерьёз размышлают об общей киновселенной Трансформеров и Джи Ай Джо и даже общирном киномире по Джеку Райану, в ребуте которого главную роль занимает Крис Пайн. Казалось бы, можно успокоиться Фоксам с их давно работающими Иксами, но и они пытаются расширить то, что расширено, пытаясь вписать во франшизу теоретический ребут Фантастической 4етвёрки. Не спят Уорнеры: не Киновселенной Ди Си единой, готовой вот-вот, наконец, начаться, кстати. Понимая, что Хоббитов нельзя будет делить до бесконечности, студия всерьёз задумывается о спин-оффе Поттеровской франшизы, когда-то начавшей и, фактически эпоху продолжительных киносерий, теперь самой готовой вступить в другую эпоху, уже КиноВселенных.

По сути, у Диснея уже есть своя, но одной мало, ведь у них на руках оказывается настоящий ларец космических историй Далёкой Галактики, 7-й эпизод чьей Саги грозится стать только началом большого кинобизнеса. И начало это студия доверяет Дж.Дж.Абрамсу, готовому переработать ещё одну космическую киновселенную на свой лад. При этом могучие бренды то кажутся лишь побочным заработком для компании, ведь в 2013-м на своё место Королей анимации Дисней готовы вернуться полноценно.
Добро пожаловать в 2013-йCollapse )

2012
Бэйл
lirik92
(2012) Мстители.jpg(2012) Мстители.jpg(2012) Мстители.jpg(2012) Мстители.jpg(2012) Мстители.jpg
Завершение трилогии о Тёмном рыцаре и перезагрузка Спайдер-Мена. 50-летие Бондианы. Возвращение на большие экраны Саги о Средиземье в своём первом эпизоде из грядущей дилогии, превращённой в трилогию, и предыстория Чужого. Начало Голодных игр и финал Сумерек. 50-летие Бондианы и логическая кульминация пути к Мстителям, начатого ещё в мае 2008-го. Это был год самых громких из возможных брендов, соединившй в себе сразу несколько поколений киноманов и простых зрителей. Год, после откровенного провисания предыдущего, вновь вынудивший зрителя возвращаться в кинозалы, попутно дав бой объёмным киноаттракционам, доказав, что громкие хиты могут и не носить обязательной приставки 3D. Но третье измерение даёт возможность целому ряду культовых хитов вновь вернуться на серебряный экран, напомнив о легендах прошлого, вслед за Королём Львом возвращая зрителя в 1990-е, внезапно напоминающие о себе уже ностальгией. В этот год большого кино мировой кинопрокат выходит вновь на новый уровень: вся его топ-10 преодолевает 600-миллионный рубеж кассовых сборов.

А ещё Дисней, терпящий новые напасти в начале года, фактически обеспечивает себе безбедное будущее: к Мышиной Империи в 2012-м году, в год 35-летия Звёздных войн, присоединяется Лукасфилм и начинается отсчёт до новых историй в самой успешной Саге всех времён.

Это год, когда сходятся все звёзды.
Добро пожаловать в 2012-йCollapse )

Дом пришёл за ними
Джедай
lirik92

Как-то внезапно ожидание нового Нолана выходит на финишную прямую. Что скорее хорошо, чем нет. В общем-то, данный летний сезон только им, Чужим и Планетой обезьян и интересен.

2011
Джедай
lirik92
С началом нового десятилетия после двух ударных лет, обеспеченных добавлением третьего измерения к кинематографическому языку, посещаемость ожидаемо даёт шаг назад, показывая, несмотря на очень приличный общий сбор в долларах, самую низкую продажу билетов за 16 лет. Всё это касается проката сугубо американского. Международный ожидаемо только растёт, особенно теперь, когда 3Д обзаводятся кинофраншизы и без того более чем у мирового зрителя успешные, что выливается в первый год в истории, когда вся топ-10 общемирового проката преодолевает полумиллиардный рубеж. Словно не зная, каким новым брендам отдать предпочтение, посетители кинотеатров отдают свои деньги потому сериям уже проверенным, да и кинематограф их предлагает нынче в немыслимом масштабе: до 2011-го года такого количества всевозможных продолжений/предысторий ещё не бывало, десятки, как американского, так и общего проката предлагают на выбор лишь один (!) оригинальный фильм, в этом плане начало нового десятилетия становится словно бы высшим пиком франшизо-строения, начатого в 2001-м году. Символично, что в том году началась киносага о Гарри Поттере, теперь плавно подходящая к своему финалу, пока массовое кино и зритель пытаются понять, что же им нужно друг от друга, чтобы с 2012-го перейти в новую эру, после того, как 2011-й словно подводит итог эпохе предыдущей, продлившейся целое десятилетие, пережившей и кассовую весну и становление и падение целых жанров, возвестившее собой общую эпоху эскапизма и начало царства 3Д.

А ещё на экраны спустя 17 лет возвращается истинный анимационный Король, чтобы возвестить собой начало периода возвращения любимых творений прошлого на экраны, предвосхищая то время, когда зрителю будет интересна старая история в новых декорациях, нежели даже продолжения полюбившихся франшиз.
Добро пожаловать в Наше ВремяCollapse )

60
Бэйл
lirik92


Великий.

2010 Bonus
Джедай
lirik92
avatar.jpgavatar.jpgavatar.jpgavatar.jpgavatar.jpg

В дополнение к 2010-му
Кассовые десятки самого годаCollapse )

Традиционный бонус по итогам 5 летCollapse )

2010 Glory
ЛДК
lirik92
Аватар открыл ящик Пандоры. На стыке первых десятилетией 21-го века кино приобретает объём там где надо и там, где совсем нет. Первыми же в бой бросаются анимация (впервые в истории, половина самых кассовых фильмов года - мультипликационные!), а также фильмы, которые, как оказалось, также можно даже не снимать, а полноценно конвертировать. С 3Д цена билета растёт неизбежно, даже несмотря на то, что кинотеатры оставляют зрителю и обычные версии кинофильмов. Здесь бы в самую пору сказать, что подоражание средней цены приводит к искусственному подъёму кассы, но у монеты две стороны: не каждого зрителя удовлетворит цена на дополнительное измерение, порой, проще дождаться перехода в более дешёвый, но старый добрый формат или же выхода на носителях, а значит, пресловутое 3Д приобретает и теряет почти в равной степени. Так или иначе Кэмерон действительно возвращает зрителя в кино. Второй год 10 миллиардов с общей американской кассы - лишь половина успеха, неизбежно растёт зарубежный прокат, в новом измерении увидевший новый стимул нести голливудской продукции свои сбережения.

Под 3Д начинают подстраиваться франшизы и целые жанры, которые студии и режиссёры планируют, рассматривая подход объёмом. У кого-то просто нет выхода, чтобы к старым киносериям не вернуться: Питер Джексон, провалившись с Милыми костями, оказывается куда сговорчивее заменить Дель Торо в случае с Хоббитом, превращающимся в дилогию. О, да, скоро делить экранизации одной книги на двое станет привычным делом, Уорнеры первопроходцы в случае Поттерианой, изначально которая должна была закончиться в 2010-м. Но 2010-й и так словно бы сам финал для многого: кульминации достигают и История игрушек и Шрек, о себе в приступе ностальгии напоминают бренды 1980-х, как и звёзды давно ушедшего десятилетия. Словно бы сейчас, на пороге перемен отдавая дань уважения легендам прошлого, 2010-й готовится к уже наступившему будущему. Начинается кассовая история студии Иллюминейшин. Под 3Д и мрачный и реалистичный тон одновременно настраивается Сони, перезагружая Паука, сдвигая нового Бонда на 2012-й, аккурат к его 50-летию, ребут Супермена доверяют Заку Снайдеру. Вслед за Кэмероном, выхода своего самого личного проекта ждёт Кристофер Нолан, готовый доказать, что для успеха 3Д не нужно. Возможность осуществить давно задуманное получает и Джей Джей Абрамс, после Стар Трека возвращающийся к проекту мечты с Супер 8. Да, это время, когда славы достигает новое поколение киновундеркиндов, вновь на рубеже двух декад, двух эпох.
Добро пожаловать в 2010-йCollapse )

Who Watches the Posters
Роршах
lirik92
Постерный флэшмоб, посвящённый постерам любимого фильма определённого режиссёра - дело непростое, если оно не касается Зака Снайдера, предложенного murzillo, перенёсшей флэшмоб из фэйсбука на страницы жж. Да, здесь любимый фильм один, при том, что забавно, его любимый постер я уже публиковал годы назад в своём списке любимых киноафиш. Повторяться негоже, поэтому пусть в этот раз будет персонажный постер Комедианта, из всех ему подобных, пожалуй, лучше всего передавший персонажа, являющего собой извращенную и возведённую в состояние гротеска версию самосуда, чувствующего себя среди огня и хаоса, как дома

Тема 2009-го продолжается, да.
Если кому-то интересны постеры и кто-то готов вспомнить фильмографии режиссёров, обращайтесь)

Song as old as rhyme
Шрам
lirik92
А просто так. Ностальгии ради.
Хорошее время, хорошие мультфильмы, хорошие песни.

?

Log in