Джедай

From Lirik With Love

"It's not who I am underneath, but what I do that defines me." (c)

2001: Box Office Saga
Джедай
lirik92
2001 - время новых начал. Не только в столетии, как таковом, но в массовой культуре в частности. После 1999-го оказывается, что на приквелах можно зарабатывать, даже когда франшиза заходит в тупик: так Парамаунт долго время не знавшие, что делать с Джеком Райаном, во времена возростающей популярности шпионского кино начинают производство приквела с Беном Аффлеком на месте Харрисона Форда, попутно подводя к финалу 4-й сериал во вселенной Стар Трека, Вояджер (Дип Спейс Найн кончился ещё за два года до того), уже с сентября выкатывая на его замену приквельный Энтерпрайз. Успех Людей Икс возрождает веру в супергеройские комиксы, каждая компания пытается получить свою комикс-франшизу: Сони приступают к производству Спайдер Мена, Энг Ли, сумев привлечь Голливуд к своей персоне Крадущимся тигром, соглашается на съёмки Халка для Юниверсал; застопорившись с экранизацией Ф4 сама, студия Фокс помимо сиквела Иксов даёт добро на разработку Дардевила. Не Марвелом единым: Уорнеры всерьёз рассматривают возможность появления на свет "Бэтмена против Супермена" с Вольфгангом Петерсоном во главе, помимо прочего на экранах малых запуская историю молодого Кларка Кента в с сериале приквеле "Смолвиль", а предполагаемый новый фильм о "Бэтмене" (приквел, да) предлагают не последним людям вроде Даррена Аронофски.

Впрочем, всё это только впереди. Но уже сам 2001-й становится временем начала новых долгоиграющих франшиз, стремясь определить мир всего кинематографа грядущего, как минимум, десятилетия, подверженного всё большему эскапизму, который теперь кинематограф готов предоставить, благодаря всё развивающимся технологиям, в полной мере. Здесь находится место не только бестселлерам, но и настоящей классике, широкий экран дарит людям целые миры. Недаром в 2001-м впервые общая сумма американского проката превышает рубеж в 8 миллиардов долларов. Возвращаются и бренды прошлого, но ненадалго, словно бы новому столетию нужны новые истории, новые легенды. Хотя не совсем так. В 2001-м году экранов достигает, наконец, история, которую за сорок с лишним лет до того сам Стэнли Кубрик называл неэкранизируемой. Мир Толкиена добрался до кинематографа.
Добро пожаловать в XXI векCollapse )

Everything is Batman
Бэтмен
lirik92
"What is the first truth of Batman?' I had help. I wasn't alone" (с)
Бэтмен Гранта Моррисона
Кажется, что студийные боссы Уорнер Бразерс нашли рецепт успешных экранизаций их собственности. И раньше не прочь поиронизировать на тему супергероев Ди Си Комикс в различных журналах издательства по типу Mad, прошедшая через огонь, воду и Джоэля Шумахера студия нашла вдохновение в Лего вселенной, феерически выстрелившей на киноэкране в феврале 2014-го. Уникальный талант Миллера и Лорда довёл до гротеска характеры многих персонажей попкультуры, при этом не позволив им изменить самим себе, но именно Бэтмен оказался действительно способен спасти всех, даже когда этого не требовалось. Будучи второстепенным персонажем мультфильма всё равно выходил на первый план в каждой сцене, запоминаясь зрителю просто будучи... Бэтменом. Так что вполне естественно, что дитя Лего Фильма в игрушечном лице Лего Бэтмена вещь по своему уникальная. Это и пародия на супергероику, причём, крайне острая на язык, и одновременно одно из наиболее тёплых признаний в любви к персонажу с 78-летней комикс и кино истории за плечами.

Иронично, как наиболее "мрачному и реалистичному" (tm) герою Лиги Справедливости подошла "светлая и гротескная" атмосфера, к которой после опусов 1966-го года и, тем более, Шумахеровского мракобесия, кажется, возвращение было противопоказано. Особенно теперь, когда К. Нолан наставил саму студию на путь истинный, правда тернистый настолько, что за три фильма киновселенной Уорнеры так и не смогли его адекватно одолеть. Лего Бэтмен лишается условностей художественного кино, вступая в мир кубиков и фигурок, лихо разыгрывая трагикомедию положений. Удивительно, что возведя в степень абсурда качества и характер Тёмного рыцаря, а так же его окружения, Лего не отходит от канона, только усугубляя одиночество главного героя, подчёркивая его сознательную изолированность от окружающего мира, полную идентификацию себя скорее с Летучей мышью, чем с миллиардером-плейбоем. Лего Бэтмен проходит те стадии, которые много раз проходил и комиксный аналог, кажется, чаще врущий себе, чем окружающим, вынужденный расти над собой в первую очередь, чтобы самому стать отцовской фигурой, будучи отброшенным к тем временам, когда Дик Грейсон ещё только начинал путь самого знаменитого комиксного сайдкика. Трудно поверить, что за всю киноисторию Бэтмена, Робин впервые предстал тем самым юнцом из комиксов Золотого века в 2017-м. Что, на самом деле, только подчёркивает гибкость лего франшизы: только она позволила довести идею ребёнка супергероя до большого экрана.

В таком же гротескном ключе авторы обыгрывают и известную истину: в супергерое нет необходимости без суперзлодея, борьба с которым лишь попытка заглушить старые раны. Забавно при этом, что именно в Лего Бэтмене происходит первое полноценное объединение злодеев, ведь если не считать Отряда самоубийц, собранного в основном из персонажей, ранее на экране не блиставших, студии до того не стремились объединять антагонистов в команды, подобные Мстителям. Лицензии Уорнеров и Лего, правда, позволяют пойти намного дальше только комиксных противников, расширяя злодейский "Бестиарий" до феерии Средиземского (буквально) масштаба. В общем то, с наступления обязательной для любого комикса, пусть даже игрушечного, суперзлодейской части, Лего Бэтмен напоминает и о той феерии, которая имела место быть на просторах Лего Фильма. Антагонисты объединяются в бойз бэнд более слаженный чем некоторые мстительные тим-апы, экшен по всем законам Лорда и Миллера превосходит таковой в фильмах супергеройского жанра, предоставляя за заплаченный билет больше драйва, разнообразия и изобретательности, чем отдельные кинокомиксы большой двойки. При этом, несмотря на персонажей всех возможных вселенной, а также на камео целой Лиги, Лего Бэтмен так и остаётся фильмом о заглавном герое, в котором все остальные лишь гости, не в пример отдельным франшизам, порой на те самые камео отводящие львиную долю так называемого "фана".

Конечно, без проблем обойтись не удаётся, чай постановщик дебютант лишь только играет на поле, так благодатно вспаханном режиссёрами Лего Фильма. Главная проблема фильма, как ни странно, в целевой аудитории. Если Лего Фильм концентрировался на максимальном обхвате популярной культуры, что позволяло буквально каждому найти что-то своё, даже не будучи знакомым со всей картиной целиком, Лего Бэтс делает упор именно на собственную нишу, складно отшучивая на темы прошлых интерпретаций, кино и комикс франшиз ("использовать злодеев против злодеев - какой бред") и буквально добивая музыкальной темой на звонке Крепости Одиночества, но начинает буксовать, когда приходится мыслить шире, вспоминая и о семейной аудитории. Итог непростой: лучший юмор достанется тем, кто "в теме", остальным лишь натужные попытки охватить ещё неохваченного зрителя, до золотого баланса подобного своему прародителю ещё расти. Что, впрочем, при должном успехе, вряд ли можно назвать проблемой. Потенциал для роста есть, всё, что Уорнерам остаётся, дать зелёной свет следующему этапу в развитии своей главной киновселенной. И речь не о Лиге Справедливости. А там глядишь, подтянутся и остальные герои.

Ведь, если подумать, случай у нас уникальный: Уорнеры сумели добиться момента, когда с разной долей успешности на экранах процветает две вариации одной франшизы. И даже в отрыве от контекста Лего Бэтмена, сумевшего передать истину лучше прочих киноадаптаций комиксов о Тёмном рыцаре, цитата Гранта Моррисона выведена в эпиграф не зря: Бэтмен действительно не одинок.

2000: Box Office Saga
Джедай
lirik92
2000 был не просто очередным рубежом между десятилетями. Это был рубеж двух столетий. Знаковый в своей символичноти, завершающий целую эпоху, и начинающий новую, 2000-й оказывается на первый взгляд очередным затишьем перед очередной бурей, чередование лет, ставшее чем-то вроде тенденции, начавшейся с 1995-го года, и подходящей к своему финалу. Словно бы предчувствуя то время, когда бал править будут громкие бренды, а имя актёра будет значить всё меньше, о себе напоминают практически все большие звёзды уходящего десятилетия. В этот год, когда "Гарри Поттер и Кубок огня" становится главным бестселлером года, намекая на грядущий успех кинофраншизы Братьев Уорнер, когда сиквелы Матрицы и новые эпизоды Звёздных войн только находятся в работе, когда работы над римейком Планеты обезьян и триквелом Парка Юрского периода только начинаются, сезоны блокбастеров практически лишены сто-процентных хитов. Однако 2000-й становится свидетелем локальных побед и внутрижанровых рекордов, в период затишья находят возможность заявить о себе во весь голос режиссёры, рисковавшие затеряться в другие года. А ещё в 2000-м всё новое - буквально хорошо забытое старое. Здесь из небытия возрождаются целые жанры.
Добро пожаловать в 2000-йCollapse )

1999: Box Office Saga
Джедай
lirik92
Так же, как 1989-й за 10 лет до того, 1999-й становится поворотным в истории кинематографа. Мир меняется слишком быстро, порой за переменами не уследить. 1990-е, так и оставшиеся десятилетием в первую очередь переходным, приходят к открытиям под самый финал. 1999-й во многом первый и в плане проката. Первый год, когда билетов продано на 7 миллирадов долларов в одной только Америке. Первый год, когда вся топ-10 общемирового проката преодолела планку в 300 миллионов. Первый, первый, первый. Пока на задворках 20-го века Фокс начинается работа над римейком Планеты обезьян, Брайан Сингер пытается адаптировать комиксы о Людях Икс для большого экрана. И в то время как Уорнеры, потерявшие франшизу в лице Бэтмена, ищут новую в книгах о Гарри Поттере, Парамаунты пытаются вернуться к Джеку Райану. Однако 1999-й действует по принципу здесь и сейчас, не дожидаясь грядущего. Это год Финчера и Кубрика, Вачовски и Шьямалана, студий Гибли и Пиксар. Дебютов Сэма Мэндеса и Кристофера Нолана. Это год, когда начинается работа на Властелином колец, плавно превращающимся из дилогии в трилогию. Это год, когда на экраны готова вернуться самая успешная Сага в истории кинематографа. Но прежде зрителю предстоит выяснить, как же по настоящему выглядит "реальный мир". 1999-й - это год, когда начинаются Легенды.
Добро пожаловать в 1999-йCollapse )

43
Бэйл
lirik92
99d2667b1522974f11bd52d772d1b1c2.jpg
Не вижу в кинопрокатной сетке этого года ни одного фильма с участием этого человека. В этом есть что-то неправильное. Кинопрокату надо исправляться!

1998: Box Office Impact
Джедай
lirik92
1998-й продолжает оставаться временем Титаника, именно в первую половину года лента Кэмерона возьмёт наибольшую часть своего титанического бокс офиса. Именно Титаник поможет 1998-му преодолеть рекордную сумму проката, поставленную годом предыдущим, в то время, как фильмы самого 1998-го будут играть сугубо вспомогательную роль. Свои рекордсмены будут и здесь, но удар, нанесённый айсбергом, сказался, кажется, на всей кинопосещаемости. В это время, когда 1990-е начинают подходить к концу, продюсеры компании братьев Уорнеров выкупают права на серию неожиданных бестселлеров о мальчике, который выжил, вторая книга о котором, "Тайная комната", как раз достигает прилавков. Питеру Джексону в постановке Бондианы отказывает Барбара Брокколи, вместо чего новозеландец вынужден начать подгтовительные работы над кинодилогией по триптиху Джона Рональда Руэля Толкиена. Новые франшизы в пути, в то время, как попытки вернуть франшизу о "Супермене" оказываются тщетными, а премьера 5-го "Бэтмена" в 1999-м откладывается на неопределённый срок. Впрочем, все эти события кажутся лишь фоном. Начинается отсчёт до возвращения в Далёкую Галактику.
Добро пожаловать в 1998-йCollapse )

1997: Box Office Titans
Джедай
lirik92
В 1997-м бокс офис выходит на новый уровень. Впервые в истории общая сумма сборов с американского проката превышает рубеж в 6 миллирадов. Зарубежный прокат всё больше живёт своей жизнью, английское кино (и не только) находит своего зрителя по всему миру. Кажется, что вся история бокс офиса не только 1990-х, но всего столетия сводится к году, когда дорогие провалы соседствовали с грандиозными успехами, когда рекорды переписывались один за другим, когда самым успешным франшизам, чьё присутствие в году уже было событием само по себе, нашлось место по соседству друг с другом. И началася этот год, готовившийся подарить киномиру самый успешный фильм 20-го века, с возвращения, пусть ненадолго, на престол той Саги, с которой и началась кассовая гонка вооружений. Без лишних слов
Добро пожаловать в 1997-йCollapse )

Sherlock IV
Джедай
lirik92

Заигрались. Окончательно забив уже не только на логику, но и на зрителя, создатели Шерлока, кажется, пытаются развлекать только самих себя. Загадки, дедукция, чертоги разума - всё это, по-моему, наскучило им самим, а потому вместо дел и расследований, в желании повысить градус накала страстей, Моффат и Ко плавно переходят границы дозволенного, уже не просто играясь с творчеством Конан Дойла, подстраивая его под свои нужды и развлекаясь, но придумывают новых персонажей, расширяя семью Холмсов до целой династии, все гении, как на подбор, кажется, только заглавный герой у семьи и вышел белой вороной по сравнению со своими родственниками. Пресловутая дедукция, которой уже ничем не удивишь, отходит на второй план, подаётся походя, скучая, куда интереснее поиграться создателям в своего Кайзера Сози, Ганнибала Лектера и Талию Аль Гул одновременно.

Злодей нынче, как водится после Дарк Найт Райзеса или Спектра, обязан связать всё воедино. "It's me, the author of all your pain" конечно антагонист не произносит, но это и так понятно, что уж теперь, если даже Мориарти у нас оказывается лишь версия Ватсона в злодейском дуэте, где есть свой собственный Шерлок, о котором конечно же никто до того был ни сном, ни духом. При том, вторая серия, с маниакальным Тоби Джонсом, после Арнима Золи перешедшего на тёмную сторону окончательно, с поворотом в духе Подозрительных лиц, настраивала, на первый взгляд, на нужный лад. Но, создаётся впечатление, что в погоне за этим поворотом скучающие создатели, вынужденные держать в секрете мастермайнда, так и остались не в курсе, что делать с главными героями во время двух-серийного пробела. Чтобы хоть как то продвинуть динамику отношений, выпиливаются одни персонажи, вводятся другие, конфликт создаётся и разрешается за 2 серии, потенциально интересный, но похоже не особо важный даже для самих сценарных мастермайндов.

А далее... Ставки подняты высоко, настолько, что в силу вступают подавленные воспоминания, игры разума, переписанная хронология, словом, все самые примитивные способы реткона, призванные придать ниоткуда явившемуся антагонисту ощущение вселенской угрозы, помимо прочего подвести Шерлока к детским воспоминаниям, и трогательно (почти) напомнить (и не раз), что семья это главное. Последующий красивый финал о легенде Шерлока и доктора не оставляет удовлетворения, кажется, что к такому итогу должны были привести совсем другие события. С другой стороны, отсутствие клиффхэнгера радует хотя бы тем, что есть шанс, что продолжения не случится.  Не потому что этих героев больше не хочется видеть, даже наоборот: за годы, проведённые в компании героев с Бэйкер-Стрит, к ним прикипаешь душой, как к родным. Но куда дальше заведёт желание поднимать ставки и расширять вселенную сериала с каждой новой минутой повествования его постановщиков - не то дело, которое хочется раскрывать.

"-Я думала, вы лучше" - говорят заглавному персонажу. Не в этот раз, детектив. Не в этот раз.


ЗЫ: Зато хоть по ту сторону стекла постоял, уже хоть что-то.

1996: Box Office Stability
Джедай
lirik92
В 20-м, юбилейном, выпуске Голливуд ещё не успел смириться с чередой провалов дорогого кино: бюджеты никто не собирается снижать, хотя и до уровня Водного мира подниматься никто не осмеливается. Знаковым, правда, становятся провалы не студий, а банкротство компании комиксов Марвел, вынуждающей распродавать лицензии на свою продукции всем студиям подряд. Время прелюдий продолжается: теперь, когда, кажется, технологии способны на все, новозеландец Питер Джексон после череды успешных независимых фильмов заинтересовывается экранизацией Властелина колец и римейком свеого любимого Кинг Конга. Джеймс Кэмерон начинает работу над историей о Титанике. Джордж Лукас готовит к перевыпуску оригинальную трилогию Звёздных войн, чтобы разогреть зрителя перед вторым пришествием. Кажется, к концу на очень долгое время подходит целая эпоха, эпоха, когда оригинальное кино для массового зрителя ещё хоть что-то значило. До времени засилья сиквелов остаётся ещё несколько лет, но первый звонок раздастся здесь: 1996-й - последний, на данный момент, год в истории кинематографа, когда в топ-10 американского, зарубежного и общемирового кинопрокатов не засветилось ни одного сиквела.
Добро пожаловать в 1996-йCollapse )

Место под звёздами
Blindness
lirik92

Занавес поднимается, и Дэмьен Шазель, уже второй раз рассказывая о пути, которые проходит мечтатель, чтобы добиться своих целей, показывает себя крайне безжалостным человеком. "Одержимость", будучи фильмом, в известной степени простым, рассказывала о двух людях - ученике и учителе - шедших к схожим целям, когда один пытался свой талант довести до совершенства, другой - это совершенство пробудить, двух одержимых, буквально нашедших друг друга. Напротив, Ла Ла Ленд - кино о двух людях из разных миров, мира музыки и кино, стремящихся или к славе или же к уютному месту под солнцем и звуками джаза, но встретивших друг друга по мановению судьбы или случайности. Так и кино - мюзикл, представитель старейшего жанра звукового кино, столкновение двух искусств, доброй традицией прошедшее через всю историю, начиная со времён Певца джаза, с которым (джазом) случайно или по велению судьбы всей душой связан и главный герой в исполнении Райана Гослинга.

Единственно возможным местом, где может случится такая история, становится Лос Анджелес, на пороге самой Фабрики Грёз, чьё название манит само собой мечтателей вот уже столетие. Тут и пересекаются миры: два человека, родственные души, видящие друг в друге столь же одержимых мечтателей, как и они сами. По жестокому иронично, но кажется, что Ла Ла Ленд - кино времён Поющих под дождём, золотого времени Голливуда, времени, когда, казалось, всем грёзам суждено сбыться. Яркие цвета, гармоничные музыкальные номера, не подобные музыкальной паузе, но плавно развивающие повествование, которое только подчёркивает синемаскоповское видение преданного своему искусству Шазеля. Кажется, что современные авто, сотовые или другие технологические девайсы нашего десятилетия на экране лишние, убери их, и золотая эпоха вновь оживёт благодаря кинопроектору. Вот и вся жестокая ирония заключается в том, что для возвращения эпохи пришлось бы лишить фильм половины хронометража, возникает ощущение, что этого хочет даже сама история: монтаж закругляет кадр в чёрную рамку, после которой так и ожидается The End. Но Шазель продолжает историю после показного хэппи-энда среди звёзд в лос-анджелеской обсерватории, сталкивая зрителя и героев с неотвратимой реальностью, с которой способны сжиться не все из Грёз.

Любовь требует жертв, а от чего самого дорогого способен отказаться мечтатель, как не от собственных грёз ради той единственной, которая сама становится этой самой мечтой. Вот тут и возникает сложность, сложный баланс между любимым и любящим, готовым отказаться от той важной части себя, за которую его и полюбили. И важнее вопрос даже не в том, кто сможет отказаться от своей мечты ради другого, а в том, сможет ли этот кто-то за такое быть прощён. Шазель жесток, не ведясь на поводу у классического Голливуда, за редким исключением осуществляющего все мечты разом, вынуждает героев, а заодно и зрителя вместе с ними, решать для себя, за какой звездой следовать в городе, полном Звёзд. Возникает момент, когда яркие цвета Ла Ла Ленда, оставаясь всё такими же радужными по цвету, блекнут по своему наполнению, героям словно приходится проснуться, когда вместе с приходом новой зимы, под светом солнца даже обсерватория, ещё недавно служившая словно бы эмоциональной кульминацией романтического путешествия главных героев, оказывается просто очередным зданием на одиноком холме.

Не останавливаясь, и доводя эмоциональную струну истории до предела, всю безжалостность режиссёр демонстирует в последние минуты фильма, когда Шазель буквально перестаёт жалеть себя, героев, зрителя. И в ярком калейдоскопе ранящих душу грёз оказывается, что мечты прекрасны именно в тот момент, когда к ним стремишься. Добиваясь своего, оставляешь место только для пустоты. Рутинной суеты, прерываемой лишь мечтами и грёзами совсем другого рода. О тех людях, которых бы хотел держать за руку, вне зависимости от того, чего ты достиг. И Занавес опускается.

Кино, разбивающее сердце.

1995: Box Office Preludes
Бэтмен
lirik92
Когда-то это время должно было наступить, и оно наступило. Вслед за двумя годами, когда тяжеловесы вернули зрителей в кинотеатры, поток зрителей продолжил своё наступление, в поисках долгоиграющих хитов отдавая предпочтение то одному кино, то другому. Немногим удаётся показать что-то значимое за пределами своих стартовых уик-эндов, а стоило бы, Ящик Пандоры, открытый Кэмероном уже не закрыть: оказывается тратить на кино суммы в районе 100 миллионов долларов можно, что кинокомпании и начинают делать в стремлении предоставить более зрелищную продукцию привередливому зрителю. Что говорить, если растут бюджеты даже на телевидении (бюджет январского пилота Стар Трека: Вояджера составил рекордные 23 миллиона долларов). Сам Кэмерон, всё ещё интересуясь фильмом о Спайдер-Мене, увлекается тем менее другой историей, исследуя глубоководные глубины. Не отдыхает и другой революционер киноиллюзий, да и как можно: Майкл Крайтон публикует "Затерянный мир", продолжение "Парка Юрского периода". Но будущее подкрадывается незаметно даже для них: в 1995-м на экранах IMAX выходит первый художественный фильм: 40-минутные "Крылья храбрости". Середина 1990-х словно начало для чего-то куда большего, что только маячит на горизонте.

Добро пожаловать в 1995-йCollapse )

С Рождеством!
Джедай
lirik92

Всем тепла и уюта в этот светлый день!

1994: Box Office Kingdom
Шрам
lirik92
После грандиозного успеха "Парка Юрского периода" слово "зрелище" приобретает для зрителей и кинопроизводителей совсем другое значение. Резко начинают расти бюджеты фильмов, впервые сразу 10 кинолент могут гордиться стоимостью более чем в 50 миллионов долларов. Эксперименты с визуальными эффектами выходят на новый уровень, Джордж Лукас заявляет о готовности к производству главного долгостроя своей жизни - трилогии приквелов Звёздных войн. Барбара Брокколи становится со-продюсером в новой Бондиане, которой оказывается жизненно необходимо введение дозы дорогого голливудского кино, олицетворением которого во франшизе, чьи судебные тяжбы в конце концов улажены, становится Пирс Броснан. Сам Арнольд Шварценеггер заинтересовывается возможностью сыграть в новом фильме о Планете обезьян, пишутся предварительные сценарии фильмов о Халке и Человеке-Пауке. Технологии больше не являются сковывающим фактором. Внезапно, в кино становится возможно буквально всё.
Добро пожаловать в 1994-йCollapse )

Между прошлым и будущим
ЙаБэтмен
lirik92
Подводить эмоциональные итоги этого года в этот раз не выходит. На самом деле, я просто хочу, чтобы он закончился.

А вот лучшие книги, комиксы и фильмы прошлых лет, отсмотренные только в последние 12 месяцев, традиционно вспомню:
Read more...Collapse )



Сам же 2016-й запомнится в первую очередь персонажами, лицами: людьми и не только:
Read more...Collapse )
Всех с наступающим, Новым, 2017-м годом
Сбычи мечт, оправдания надежд и просто удачи!
И конечно же всем хорошего кино!
Увидимся в новом году!

...
Джедай
lirik92

May the Force Be with Her...
Always

1993: Box Office Uprising
Джедай
lirik92
В 1993-м бокс офис продолжает своё восхождение после двух неожиданно просевших лет. И это при том, что год ознаменован крупными отказами: Тимоти Далтон после 4 лет простоя отказывается от роли Бонда, Тим Бёртон под давлением студии уходит с поста постановщика Бэтменианы, а вместе с ним от своих обязанностей отказываются Китон и Элфмен. Не ладится и с продолжением Супермена: к 5-му фильма Уорнеры не знают, куда вести франшизу, и ставят знак непригодности на новых версиях сценария, да и попытки Фоксов снять 6-й фильм по Планете обезьян и вовсе не сдвигаются с мёртвой точки. Но это лишь ширма для событий второго плана: Джеймса Кэмерона заинтересовывает проект о Человеке-Пауке и римейк французского шпионского фильма, Парамаунт запускают на телевидение 4-й сериал во вселенной Стар Трека: Deep Space Nine, а студия Pixar, до того известная по своим прорывным короткометражкам начинают работу над первым своим полным метром, которому предстоит стать Историей игрушек. Новым франшизам лишь только предстоит заявить о себе в мире, где сиквелам, как и за двадцать лет до того отводится лишь второстепенное место: 1993-й один из немногих лет в современной истории кинопроката, когда в десятках, как американских, так и мировых, находится место только оригинальном кинопроектам. В этом дивном новом мире, где средние сборы фильмов растут с каждым годом, происходит возвращение к монополиям прошлого десятилетия: Стивен Спилберг вновь вернулся, чтобы творить чудеса, на этот раз оживляя титанов далёкого прошлого.

Добро пожаловать в 1993-йCollapse )

Спилберг сквозь года
Хан
lirik92
Стивену Спилбергу 70. Да, Мастеру, человеку, который формировал кинематограф, вдохновлял новое поколение, сегодня исполняется 70 лет. Спилберг-художник, Спилберг-коммерсант, говорить о нём можно много, влияние его на кино не переоценить всё равно. Он сталкивал людей нос к носу с инопланетной жизнью и отпугивал от воды, оживлял вымерших животных и показывал ужасы обоих мировых войн, возвращал в кино дух приключения и сводил мосты между сверх-державами. Фильмография столь всеобъемлющая, насыщенная, сколь может быть фильмография человека, одинаково способного верить в чудеса и дарить их.

Сегодня кто-то скажет, что его лучшие времена остались позади, кто-то скажет он уже не тот. Но для меня неизменно то, как в 6 лет впервые во время первого появления брахиозавра, даже понимая, что это "всего лишь" кино, я на доли секунды поверил в том, что это по-настоящему. Доли секунды, которые навсегда убедили меня, что магия действительно существует, пусть даже только на кино экране. Доли секунды, которые влюбили меня в кинематограф. Магия, которую Спилберг творил на протяжении всего своего творчества. Магия, за которую я ему благодарен. Пусть даже у каждого магия своя.

70 лет. 45 лет творчества. 45 лет волшебства.

Спилберг сквозь годаCollapse )

1992: Box Office Snowbreak
Бэтмен
lirik92
После снижения общей кассы 1991-го бокс офис начинает постепенно отходить, пусть и без шансов пока что добраться до рекордных показателей 1989-1990-х. Не качеством (рекордами), так количеством: 1992-й, год 500-летия открытия Нового Света - заодно и первый год, когда вся топовая десятка американского кинопроката преодолевает рубеж в сотню миллионов долларов. Зарубежная касса продолжает жить своей жизнью, в то время как кинодебюты Квентина Тарантино, Роберта Родригеза, База Лурманна, Дэвида Финчера намекают на приближение новой эпохи, сформированной новыми киновундеркиндами, которым предстоит поменять типичное представление о том, что можно творить на большем экране, а что нет. В мире после Судного дня, установленного Терминатором, кажется, что по другому нельзя, удивлять зрителя нужно постоянно. Но Кэмерон позволил кино эволюционировать, революцию же готовился совершить другой Мастер, решивший воскресить на большом экране величественных левиафанов прошлого. Грядёт новая эпоха.

Добро пожаловать в 1992-йCollapse )

Событие, сформировавшее мир
Бэйл
lirik92
На постере Дюнкерка
1) одинокая фигура checked
2) гибнущие корабли и летящие самолёты checked

Уорнеры явно готовятся к успешному прокату, что за 21-е столетие с летними фильмами о Второй Мировой случалось всего лишь дважды: в 2001-м с Пирл Харбором и 2009-м с Бесславными Ублюдками (ещё первый Кэп был конечно, но...). Предприятие действительно рискованное, учитывая, что и бюджет скорее ближе к стоимости фильма Бэя, чем Тарантино (или того же Спилберга), так что логично, что в тизер постере нового эпика Нолана угадываются черты самых успешных фильмов на подобную тематику. Нет, я скорее иронизирую, тут сходные конечно только отдельные штрихи, но факт остаётся фактом: для Нолана, который, как и Спилберг в своё время, после больших приключенческих фильмов взялся за кино о Второй Мировой, это будет настоящее испытание. Спилберг в своё время его выдержал. Посмотрим, сможет ли Нолан.

1991: Box Office Rebuilding
Джедай
lirik92
Конец Холодной Войны, ознаменованный Распадом Советского Союза, становится главным событием года. Киноистория в этот год в противоположность не богата на важные моменты, прокат после двух совершенно ударных лет даёт обратный ход, поток зрителей уменьшается, словно бы и сам кинематограф и преданный мувигоер пытаются понять, в каком направлении двигаться теперь. В мире больших перемен, где приобретается всё больше прав на экранизации комиксов, компания Amblin Entertainment готовится к экранизации "Парка Юрского периода" Майкла Крайтона, а студия Парамаунт, решающая, что денег много не бывает, переориентируя франшизу о Джеке Райане, меняет Алека Болдуина на более всемирно узнаваемого Харрисона Форда. Там, где политическая арена становится свидетелем Распадов, в киноиндустрии происходит важное слияние: Sony Pictures Entertainment поглощает Columbia Pictures и все её дочерние компании, в том числе и TriStar, готовящаяся к дистрибуции фильма студии Carolco от постановщика, которому ещё только предстоит перестроить всё десятилетие.

Добро пожаловать в 1990-еCollapse )

?

Log in