July 30th, 2020

Бэйл

Nolanverse. Act I: Полицейские и воры


Одна из важных черт Нолана, как режиссёра, состоит не просто в умении рассказывать истории, в основе своей достаточно простые, благодаря сценарию и монтажным склейкам превращая их в хитроумные головоломки, которые включают зрителя каждый раз в новую игру, вынуждая его искать и дополнять уже рассказанный нарратив всё новыми интерпретациями и заключениями, попутно доводя относительно простую мысль до сознания зрителя, вынужденного из роли простого наблюдателя превратиться в полноценного участника игры. Хитроумный способ заставить произведение жить дополнительной жизнью, вынуждая зрителя на новые пересмотры, доводя до споров о значении казалось бы крайне очевидных финалов, и собственного желания увидеть то, что возможно до того он и не заметил. Впрочем, кажется, куда более важным является тот факт, что все его фильмы словно бы являются частью единой мифологии, в которую зритель хочет вернуться не только за очередной толикой загадок. Длинные панорамы мегаполисов, эмбиентная музыка за авторством Джулиана или Циммера, знакомые монтажные приёмы - фильмы Нолана словно бы являются частью единой расширенной киновселенной, неважно, кто стоит за камерой или кто пишет музыку, авторский почерк и стиль узнаются с первых кадров, и так же, как вселенные по комиксам привлекают зрителя своим постоянством, так же, кажется, и Нолан снова и снова открывает двери в уже знакомый и открытый им мир, в который зритель сам рад вновь и вновь возвращаться вместе с постановщиком.

И действительно, приземлённость и единая стилистика создают словно бы общую картину, совсем не сложно представить, что все фильмы Нолана - части единого целого, единого мира, где по какой-то случайности, воровка из Готэма похожа на учёную-астронавта из 2070-х годов, миллиардер-мститель напоминает фокусника конца 20-го столетия, а количество клонов Майкла Кейна, появившихся на свет явно благодаря машине Николы Тесла не поддаётся исчислению. Шутки в сторону, но каждый следующий фильм Нолана действительно воспринимается, как сиквел фильма предыдущего, и будучи просмотренны в едином кино-марафоне, кажутся одной большой сагой, охватывающей почти двести лет таймлайна от 1897-го пролога "Престижа" до 2100-х годов в эпилоге "Интерстеллара". Переход творческих команд, актёрских составов, сюжетов и идей, персонажей и технических приёмов - единая творческая эволюция режиссёра, любителя трёх-актных фокусов, которая сама поддаётся же классификации по трём временнам эпохам, словно эрам фанерозоя, и начинается уже там, на самых ранних этапах восхождения Нолана, как режиссёра.

С тех ранних этапов мы и начнём. Со времён, когда история Нолана, как режиссёра только начиналась, в надежде, что автору удастся пройти весь путь, какой Нолан прошёл сам к данному моменту. А пройти его автор постарается захватывая по паре фильмов за раз, надеясь таким образом продемонстрировать, как один фильм переходит в другой, как каждый новый фильм удивительным образом дополняет предыдущий. Ну что, готовы? Что же. Here we go.
Collapse )