March 31st, 2021

Джедай

Noriyoshi Ohrai's Gojira

В небольшом перерыве между эпохами Годзиллы хочется сказать об ещё одном важном аспекте Heisei Эры. Вообще иногда возникает ощущение, что действительно хорошая киносерия, сага, не может существовать без таких, казалось бы, абсолютно неважных для качества самого фильма вещей, как единое оформление. Я не говорю даже о таком важнейшем аспекте, как единый саундтрек, создающий собственную историю, которая порой чувствуется на аудиальном уровне лучше, чем на визуальном. Или титрах, которые, порой, как в случае с Бондианой или Звёздными войнами, не спутать ни с какой-другой киноисторией или персонажем. Речь в общем то идёт о том, что является в первую очередь рекламой, афишой. Но постеры к кино - словно давно уже обретшее себя отдельное искусство, ныне, во время всемогущих фото-коллажей уходящее всё чаще на второй план. Но единый стиль киноафиш словно художественная история совсем другого рода - прочувствованная и выраженная красками художников, особенно ставшая актуальной в 1970-е и 1980-е, когда киносериалы стали вступать в свои права. Здесь вспоминаются, скажем, постеры Дрю Струзана к Индиане Джонсу или Назад в будущее, или афиши Боба Пика к оригинальным Стар Трекам. Не случайно, к переизданию Оригинальной Трилогии Дрю Струзан создал целый художественный триптих к трём эпизодам Саги, в рифму которым вскоре последуют постеры трилогии приквелов: Лукас стремился к единству во всём. И именно подобное единство встречает нас ни где-нибудь, а в Heisei эпохе Годзиллы, которая превратилась в единой Сагу не только благодаря более осознанной структуре, мифологии и другим глубоко внутри-франшизным достижениям, но и благодаря японскому мастеру Норийоши Ораю, представлявшему каждый фильм серии японскому зрителю, в качестве словно бы ещё кинематографического романа.

Collapse )

Джедай

Годзилла Роланда Эммериха

Интермедия: Столкновение с бездной
Ставить точку было рано. Голливуд, так любящий брать успешные зарубежные хиты и делать на их основе собственные римейки с прицелом на своего же зрителя, которым уже давно был не только среднестатический американец, но и весь мир, на Годзиллу засматривался уже давно. "Король монстров!" был лишь первой ласточкой, новые сцены с участием американских актёров добавлялись в фильмы Showa era вплоть до начала 1960-х, а англоговорящие актёры стабильно отыгрывали свои сцены на протяжении всего десятилетия, этакий симбиоз Голливуда и студии Toho, позволявший расширять сферу влияния последней на американский континет. Симбиоз был обоюдным: в США выходили комиксы о Годзилле и даже мультсериал, к фильмам какой-либо из эпох отношения не имевший, но до собственно кино Король добираться не спешил даже с развитием аниматроники, которой Toho успела овладеть в 1980-е, и в ответ которой голливудские студии ничего равнозначного предложить не могли, а после вялого проката "Годзиллы 85" и не стремились. Пока "Парк Юрского периода" не изменил всё. Научно-фантастический шедевр Стивена Спилберга возвестил всему миру о чуде: динозавры вернулись спустя 65 миллионов, став сигналом к началу новой эры, которая прошла свой вступительный экзамен здесь и сейчас.

Так же, как stop motion анимация была проверена на прочность вымершим бестиарием "Затерянного мира" 1925-го года и его более амбиционозным рип-оффом в лице "Конга" 33-го, так и теперь революционные компьютерные технологии под совокупным надзором дерзких первопроходцех Лукаса, Земекиса и Кэмерона, раздвигавших границы возможного на большом экране параллельно тому, как менялась биология на всей своей территории от генетики до палеонтологии, были, наконец, испытаны на титанах прошлого, так манящих к себе зрителей и читателей всех возрастов всего мира. Эффект, производимый брахиозавром и тираннозавром "Парка", настоящих, живых, как те животные, что ты видишь по каналу Дискавери, был подобен Большому взрыву. Революционная технология запустила цепную реакцию: масштаб летних блокбастеров стал расти с каждым годом, а амбиции постановщиков "большого" кино расширяться в геометрической прогрессии. И пока сага Годзиллы эры Hesei двигалась к своему финалу, компания TriStar, заручившаяся правами на производство американского римейка, осознав, что у них на руках имеется потенциальная золотая жила, запустила в производство кино, которому было суждено закрыть тему американской Годзиллы на долгие годы. "Годзиллу" Роланда Эммериха принято не любить. Нет, не так: её принято ненавидеть, как среди фанатов франшизы, так и среди обычного зрителя и продюсеров студии Toho, конечно же. Кино, убившее голливудский франчайз, оскорбившее всех причастных и т.д. и т.п. - всё это о ней, как и уничижительные 16% на Томатах. Но так ли всё действительно было плохо в теперь уже далёком 1998-м? И заслужила ли бедолага все тех обвинения, высыпанные на неё со стороны критиков и зрителей? Пришла пора разобраться от и до.
Collapse )