Tags: box office saga

Бэтмен

Box Office Saga Special: Новый мир

Теперь, когда прокат "Эндгейма" подходит к финалу теперь уже буквальному, отвертеться не получится, и сказать пару слов о современном состоянии бокс офиса, придётся.

Collapse )
Джедай

Box Office Saga: P.S.

40 лет. 40 недель. Путь, который мы прошли от мая 1977-го до декабря 2016-го, сопровождался и успехами и неудачами, долгими путями к славе и постепенным угасанием, быстрыми взлётами и не менее быстрыми падениями звёзд актёрского мастерства и режиссуры, франшиз и брендов, целых жанров и направлений. За это время уик-энды, принимавшие достаточно зрителей, чтобы обеспечить фильму старт в 20-30 миллионов, превратились в показатели успеха сами по себе, собирая за 3 дня цифры, сравнимые со сборами лент, ещё недавно ставивших рекорды бокс-офиса. Бюджеты росли как на дрожжах, превратив некогда казавшиуюся нереальной 200-миллионную планку стоимости в нечто само собо разумеющееся. Да, менялось кино, менялась формула успеха, лица, недавно бывшие гарантом кассы, переставали приносить прибыль. Рушились империи и возносились. Космическая фантастика, взрослые комедии, супергероика - время для каждого из них приходило и уходило. Остаётся вспомнить о главных людях и франшизах прошедших 4-х декад, вспомнить тех, кто формировал кассовую историю на протяжении последних десятилетий. И взглянуть в настоящее и возможное будущее.
Collapse )
Collapse )

Collapse )


Box Office Saga
will return


Главное, stay tuned!
Джедай

Box Office Saga 2016

Были времена, когда один фильм царствовал над целым годом, устанавливая монополию, в обход всех остальных фильмов, оставаясь единственным тяжеловесом. Времена изменились. Большую часть 2016-го один фильм утверждал своё царство над одним месяцем, когда одной ленте удавалось собирать более 300 млн., а другим не удавалось взлететь выше 150. Всё или ничего, средний класс кассовых успехов начал постепенно исчезать, как в своё время и предрекал Спилберг, и речь идёт не только об относительно дешёвых фильмах, но и дорогих тентполах, зритель, всё чаще выбирая между целой толпой потенциальных хитов, останавливался лишь на одном, не тратя время и деньги на бренды поменьше. К тому приучили и киновселенные, необходимость следить за которыми оказалась критичной для большинства посетителей кинотеатров, и ребуто-сиквелы, в ожидании старых историй на новый лад зритель неуверенно отдавал предпочтение чему-то новому. Хотя прорывы случались и в последнем случае, правда, в первую очередь, в жанре анимации, но и здесь основным достижением суждено было стать продолжению старой доброй истории.

Начал отставать прокат зарубежный, чего-то нового небрезгующий, потому часто отдающий предпочтение своим, родным творениям, что привело к результату неожиданному: пока американский прокат продолжил подъём к новым высотам, международный неожиданно, впервые за 16 лет, просел. Да, впервые с 2000-го года не обновился топ-10 самых кассовых фильмов, как международного, так и общемирового кинопроката. Хотя последний за счёт Штатов и Канады и старался рваться ввысь. Впервые в истории вся общая 10-ка преодолела рубеж в 700 миллионов долларов. И преодолела за счёт одной единственной студии. Монополия вновь тяготела над целым годом. Но не одного фильма, а компании. Расширенная киновселенная комиксов Марвел и творения Пиксар, собственная анимация и римейки своей классики - Империя Дисней покорила весь мир. И это в то время, когда над кинотеатрами вновь, спустя 40 лет, нависла угроза Звезды Смерти. История сделала полный круг.
Collapse )
Джедай

Box Office Saga: 2015

Бокс офис меняется снова. Скопивший за 2014-й деньги на походы в кино зритель предпочитает отдавать не просто брендам проверенным: в ход идут франшизы, играющие по знакомым формулам, но лишь в большем масштабе. Внезапно начинают недобирать сиквелы, зато наступает эпоха риквелов: римейков и сиквелов в одном лице. Спилберг, предвидивший ещё за 2 года до того ситуацию, когда одно кино будет собирать все деньги мира, а другое окажется фактически нишевым для своего зрителя, кажется, был прав. Золотой середине уделяется внимания всё меньше, даже проверенные бренды оказываются под ногами настоящих титанов. Но прокат, кажется, только выигрывает, ведь зритель делает выводы, куда вкладывать основные сбережения, а следом за этим, вместе с возарщением на экраны легендарных франшиз, касса движется к новым высотам. Впервые в истории кинопрокат приносит Америке более 11 миллиардов долларов. Впервые в истории общемировой прокат приносит более миллиарда сразу пяти проектам. Впервые в истории сразу три из них принадлежат одной студии. Впервые в истории сразу три фильма собирают в прокате более 1,5 миллиардов.

Времена меняются. Бен Аффлек - новый Бэтмен, Том Холланд - новый Спайдер-Мен, оба - части куда больших киновселенных, в масштабных кроссоверах, грядущих в следующем, 2016-м году, да, кажется, теперь, когда зритель видел всё - остаётся лишь тасовать известных персонажей в бесконечных комбинациях, надеясь, ещё зрителя хоть как-то удивить. Впрочем, о каких комиксах идёт речь, когда Империя Дисней готова нанести удар по прокату невероятной мощности, напомнив о тех временах, когда эпоха блокбастеров только расцветала.

История стремится сделать полный круг.
Collapse )
Эш

2014

За успешные года кинопрокату приходится платить знакомую цену: в 2014-м падает посещаемость до уровня, ниже которого не было аж с 1995-го года. И помогать бесполезно даже прокату международному: скачки долларового курса приводят к снижению кассы и международной. Особенно этим славна вторая половина года, но новых низов достигает прокат именно в Америке. Вдумайтесь: единственный раз в записанной истории (т.е. с 1977-го года), ни один фильм не обновляет десятку лучших стартовых уик-эндов. А так же ни одному фильму, впервые с 2007-го года не удаётся преодолеть домашние 400 млн. Впервые с 1997-го в мировую десятку не удаётся пробиться ни одному мультфильму. А самый кассовый фильм американского проката выходит в широкий прокат только с наступлениемм 2015-го. Странный год. Год затишья перед бурей.
Collapse )
Blindness

2013

К 2013-му посещаемость после предыдущих ударных 12 месяцев снижается, но только не касса. Растущая, как на дрожжах, стоимость на билеты приводит к неизбежному: впервые в американском прокате средняя стоимость за киносеанс превышает 8 долларов. К 2013-му году происходят перемены студийные. Ещё в 2012-м Саммит Энтертейнмейнт стала частью Лайонсгейт Филмс, а уже в нынешнем году Марвел окончательно переходят на съёмочные рельсы Диснея, пусть и оставаясь самостоятельной единицей всемогущей империи. Тем временем, вслед за Марвелами Парамаунт теряет ещё один источник прибыли: под крыло 20-го века Фокс переходит ДримУоркс, верой и правдой более 15 лет творившая анимацию на борту студии Одинокой Горы, так что ещё недавно могучая киностудия начинает распадаться на глазах.

Мстители, ставшие вторым в истории (после Тёмного рыцаря) кинокомиксом, победившим по общемировым итогам одного взятого года буквально переворачивают представления индустрии о всём жанре супергероики: отныне ни один год не будет обходиться без кинокомикса в десятке самых-самых. Голливуд начинает мыслить киновселенными: каждой студии нужна своя, и не только комиксная. Пока Сони пытаются выжать полноценный юниверс из одного только Паука, мысля о сиквеле Нового Спайди, как о прелюдии к Синистер Сикс и прочим Веномам, Парамаунт всерьёз размышлают об общей киновселенной Трансформеров и Джи Ай Джо и даже общирном киномире по Джеку Райану, в ребуте которого главную роль занимает Крис Пайн. Казалось бы, можно успокоиться Фоксам с их давно работающими Иксами, но и они пытаются расширить то, что расширено, пытаясь вписать во франшизу теоретический ребут Фантастической 4етвёрки. Не спят Уорнеры: не Киновселенной Ди Си единой, готовой вот-вот, наконец, начаться, кстати. Понимая, что Хоббитов нельзя будет делить до бесконечности, студия всерьёз задумывается о спин-оффе Поттеровской франшизы, когда-то начавшей и, фактически эпоху продолжительных киносерий, теперь самой готовой вступить в другую эпоху, уже КиноВселенных.

По сути, у Диснея уже есть своя, но одной мало, ведь у них на руках оказывается настоящий ларец космических историй Далёкой Галактики, 7-й эпизод чьей Саги грозится стать только началом большого кинобизнеса. И начало это студия доверяет Дж.Дж.Абрамсу, готовому переработать ещё одну космическую киновселенную на свой лад. При этом могучие бренды то кажутся лишь побочным заработком для компании, ведь в 2013-м на своё место Королей анимации Дисней готовы вернуться полноценно.
Collapse )
Бэйл

2012

(2012) Мстители.jpg(2012) Мстители.jpg(2012) Мстители.jpg(2012) Мстители.jpg(2012) Мстители.jpg
Завершение трилогии о Тёмном рыцаре и перезагрузка Спайдер-Мена. 50-летие Бондианы. Возвращение на большие экраны Саги о Средиземье в своём первом эпизоде из грядущей дилогии, превращённой в трилогию, и предыстория Чужого. Начало Голодных игр и финал Сумерек. 50-летие Бондианы и логическая кульминация пути к Мстителям, начатого ещё в мае 2008-го. Это был год самых громких из возможных брендов, соединившй в себе сразу несколько поколений киноманов и простых зрителей. Год, после откровенного провисания предыдущего, вновь вынудивший зрителя возвращаться в кинозалы, попутно дав бой объёмным киноаттракционам, доказав, что громкие хиты могут и не носить обязательной приставки 3D. Но третье измерение даёт возможность целому ряду культовых хитов вновь вернуться на серебряный экран, напомнив о легендах прошлого, вслед за Королём Львом возвращая зрителя в 1990-е, внезапно напоминающие о себе уже ностальгией. В этот год большого кино мировой кинопрокат выходит вновь на новый уровень: вся его топ-10 преодолевает 600-миллионный рубеж кассовых сборов.

А ещё Дисней, терпящий новые напасти в начале года, фактически обеспечивает себе безбедное будущее: к Мышиной Империи в 2012-м году, в год 35-летия Звёздных войн, присоединяется Лукасфилм и начинается отсчёт до новых историй в самой успешной Саге всех времён.

Это год, когда сходятся все звёзды.
Collapse )
Джедай

2011

С началом нового десятилетия после двух ударных лет, обеспеченных добавлением третьего измерения к кинематографическому языку, посещаемость ожидаемо даёт шаг назад, показывая, несмотря на очень приличный общий сбор в долларах, самую низкую продажу билетов за 16 лет. Всё это касается проката сугубо американского. Международный ожидаемо только растёт, особенно теперь, когда 3Д обзаводятся кинофраншизы и без того более чем у мирового зрителя успешные, что выливается в первый год в истории, когда вся топ-10 общемирового проката преодолевает полумиллиардный рубеж. Словно не зная, каким новым брендам отдать предпочтение, посетители кинотеатров отдают свои деньги потому сериям уже проверенным, да и кинематограф их предлагает нынче в немыслимом масштабе: до 2011-го года такого количества всевозможных продолжений/предысторий ещё не бывало, десятки, как американского, так и общего проката предлагают на выбор лишь один (!) оригинальный фильм, в этом плане начало нового десятилетия становится словно бы высшим пиком франшизо-строения, начатого в 2001-м году. Символично, что в том году началась киносага о Гарри Поттере, теперь плавно подходящая к своему финалу, пока массовое кино и зритель пытаются понять, что же им нужно друг от друга, чтобы с 2012-го перейти в новую эру, после того, как 2011-й словно подводит итог эпохе предыдущей, продлившейся целое десятилетие, пережившей и кассовую весну и становление и падение целых жанров, возвестившее собой общую эпоху эскапизма и начало царства 3Д.

А ещё на экраны спустя 17 лет возвращается истинный анимационный Король, чтобы возвестить собой начало периода возвращения любимых творений прошлого на экраны, предвосхищая то время, когда зрителю будет интересна старая история в новых декорациях, нежели даже продолжения полюбившихся франшиз.
Collapse )