Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Коннери

Не время умирать

Was I stupid to love you?
Was I reckless to help?
Was it obvious to everybody else
That I'd fallen for a lie?
You were never on my side (с)
- Билли Айлиш

Как и всегда следующий трендам современной ему эпохи, 25-й Бонд в этот раз словно бы оказался окончательной точкой, последним писком в том, к чему подбирался Голливуд ещё с финала "Тёмного рыцаря" Кристофера Нолана. Недаром "Не время умирать" - не простой первый финальный фильм серии для конкретного актёра в истории Бондианы, чья финальность с каждым новым витком рекламной кампании ставилась всё более на передовую маркетинговой машины, призванной взыграть на зрительском интересе. И правда, до этого ни один исполнитель роли Бонда не уходил окончательно вплоть до кастинга следующего претендента на роль агента 007, впрочем, даже это порой кое-кому не мешало возвращаться через один фильм или даже несколько лет, пусть даже этот кто-то и говорил, что не вернётся к образу "Никогда" (see what I did there). Нет, "Не время умирать" - по большому счёту именно первый фильм во франшизе, всегда славившейся своими завершенными развлекательными продуктами, но неизменно радовавшей фразой "James Bond will return", который можно назвать полноценной и большой точкой, гран-финале, которой у Бонда никогда не было.

Никогда не говори Никогда. И "Не время умирать" - тот самый финал Саги, Эндгейм в рифму "Мстителям", а вместе с тем "Скайуокер. Восход", и "Возрождение Легенды" в одном лице. 5-й Бонд Крэйгианы словно бы окончательный гвоздь в крышку уходящей эпохи, вернувшей легендарных персонажей на экраны, только чтобы попрощаться с ними и Наследием целых эпох раз и навсегда, отпустить и двигаться в будущее, потому что прошлое оказывается сожжено дотла. Вот так и фильм Фукунаги позволяет Бонду в лице Крэйга напоследок поиграться со всеми причитающимися Бондиане традициями - от гаджетов в часах и самых последних средств передвижения в фантастическом департаменте Кью, чтобы отправить Бонда в закат в духе нолановского же "Возрождения Легенды" доведя до логичной точки мимикрию франшизы, начавшейся с полного ребута в духе "Бэтмена: Начала", продолжившуюся дилогией Мендеса, вдохновленной "Тёмным рыцарем", и приведшую к истории героя, уже несколько лет как ушедшего со службы, но вернувшегося one_last_time, чтобы спасти мир.

Удивительно, но кажется именно здесь, в этот самый one_last_time Бонд Крэйга становится именно Бондом без всяких Но впервые во франшизе, хлеща ироничными подколами чаще, чем за предыдущие 4 фильма вместе взятых, потребляя мартини с водкой в очень относительно приличных количествах, выживая там, где выжить невозможно, обвариживая женщин и мужчин вокруг себя, словно бы обретая второе дыхание, потерянное где-то в Казино Рояль в Черногории. Словно бы всё, к чему шла Бондиана в прошлые 15 лет, наконец, являет себя на большом экране. И Бонд Крэйга - по сути своей и есть полноценная сага становления легендарного агента 007 - с его флеминговских начал, сквозь попытку найти хотя бы квант утешения, прямиком к смерти и возрождению в мендесовском Скайфолле, и окончательному превращению в того самого агента, с Блофельдом по одну сторону вида на убийство и обязательным рандеву с очаровательной француженкой по другую, в Спектре. А потому и главная ирония нынче кроется уже не ван-лайнерах Бонда, а в названии фильма, тенденцию становления обрубившего ровно в тот момент, когда путь самого 007, каким мы его знаем, только начался.

И словно в пустую слова мисс Манипении из "Спектра" "я думаю, Джеймс, ты только начал" - время бесконесчных историй остаётся позади, как впрочем и персонажей. И с одной стороны, похвальный тренд - ведь фактически любая история имеет под собой эмоциональную или нравственную силу, лишь будучи приведённым к правильной точке. Вопрос совсем в другом - позволить ли собственно самому миру этой истории жить после этой самой точки или сжечь до тла без суда и следствия. В общем то, вслед за зажигательной первой половиной, и происходит то самое выжигание, не щадящее ни персонажей, ни традиции, нарушая табу самой серии возрастом в 59 лет. И "Не время умирать" - финал не только Бондианы с участием самого приземлённого из агентов 007 на данный момент в исполнении Дэниела Крэйга, но словно бы финал всей киносаги длиной в долгие годы, начатой когда-то на острове гениального доктора, и как будто не случайно завершенной в декорациях так очевидно напоминающей Остров крабов.

И Бондиана умирает окончательно и бесповоротно, отказываясь от последних пережитков традиций прошлого. Умирает лишь для того, чтобы найти себя заново в Новом Дивном Мире, который, кажется, только пытается осознать сам себя. И кем бы ни был новый Бонд это будет новая история, не связанная по руками и ногам прошлым. Останется лишь наследие, которому нужно будет соответствовать. Но каким бы ни было это наследие... Таким, каким был прежде, агент 007 не будет уже никогда...
Fool me once, fool me twice
Are you death or paradise?
Now you'll never see me cry
There's just no time to die (с)

P.S. Но все мы знаем: "Никогда не говори Никогда" ;)
Коннери

007

Должен совершить небольшое признание для тех, кто меня знает не так хорошо - одним из моих хобби является монтаж клипов под настроение, под характерную музыку, способную вызвать у меня определённые ассоциации, создать в мыслях сюжет, отдельный от изначальной задумки, или же подчёркивающий то, что уже было заложено автором. Впрочем, хобби это скорее являлось, т.к. последний клип был сделан 3,5 года назад, и дальше несмотря на находившее вдохновние, ни к чему подобному я уже приблизить себя не смог. И хотя обычно я подобное баловство оставляю для себя и своих близких знакомых, как очередное признание в любви кинематографу, и нежелание переходить дорогу сильным мира сего, чтобы не попасть в опалу киностудий, вряд ли найдётся лучший повод выложить данное видео. Буквально послезавтра в России станет на одного Бонда больше, в мире уже стало. И смысл саги Бондианы Крэйга неминумо изменится.

Так что пока ещё есть возможность отпраздновать день рождения кинематографической саги 007, рискну выложить собственную интерпретацию киноистории агента в исполнении первого блондина в истории Бондианы. Истории разбитого сердца, падения с небес и восхождения. Отдельное спасибо joker29, человеку в монтаже смыслящем куда больше, чем я, за комментарии по поводу данного видео долгих 3 года назад, о которых вероятно он даже и забыл.
Long live 007. And let the sky fall


Джедай

Золотой Лирик 2010-х


This is the end. Hold your breath and count to ten. Эти слова из строчки бондовской песни сейчас подходят, как нельзя лучше. Это непростое десятилетие ушло вот уже полгода назад, а значит, пора его отпустить. Отпустить и хорошее и плохое. И боль и радость. Успехи и неудачи. Всё это теперь уже история, общечеловеческая, и моя личная, и культурная и кинематографическая. Пришло время вздохнуть поглубже и двинуться дальше, с каждым шагом выстраивая новое будущее, новую жизнь, какими бы они ни были. За это десятилетие, проведённое на страницах этого блога, я писал о многом, хоть и казалось, что пишу в основном о кино, или бокс-офисе. Но порой между строк пытаясь скромно открывать себя миру, пытаясь раскрыть себя настоящего и выглянуть за порог. В конце концов, для меня это было десятилетие учёбы, отчислений и восстановлений, безответных влюблённостей, любопытства и усталости, разочарований и вдохновений. Из 18 в 28 - десятилетие, когда я успел повзрослеть и хочется верить вырасти над собой. А ещё это было десятилетие Толкина и Шекспира, комиксов и учебников, Стар Трека и Светлячка, замечательных друзей на страницах этого журнала, Бокс-офис саги и ежегодного Оскара. И куда бы не пошла дорога дальше, это десятилетие в любом случае останется частью меня. Но воспоминанием. Пора двигаться вперёд.

И Золотой Лирик 2010-х неслучайно куда более скромный, чем ежегодный: кажется, об этих фильмах и персонажах я сказал за эту декаду всё, что только мог. Осталось только вспомнить...


Итак, поехали, 2010-е

Collapse )
Джедай

2011-2020: Рассвет



На самом деле эволюция словно спираль, движущаяся по кругу, сужающаяся на каждом своём витке, ускоряя ритм, бег по летописи времён. И от биологического взрыва в начале Кембрия до выхода первых позвоночных животных на сушу в Девоне проходит 200 миллионов лет, и лишь ещё 100 потребуется им, чтобы взлететь в начале Триаса. Кино словно тот же живой организм - с 1895 по 1927-й год - 32 года, чтобы кино заговорило, и ещё всего лишь 10 лет, чтобы плёнка заиграла всеми цветами радуги. Таково отражение человеческой культуры, где 20000 лет проходит от наскальных рисунков до первых городов, и 60 лет от самолёта братьев Райт до полёта Гагарина за пределы Земной атмосферы. И каждая вынужденная пауза, каждая катастрофа, которая, кажется, останавливает жизнь на всей планете, последняя ступень перед Армагеддоном, как нас учит эволюция, лишь первый шаг на пути грядущего нового Царства. Конец это только начало. И пока титаны Мезозоя правили планетой, рядом с ними порхали их юркие братья, а под ногами ютились шерстистые расхитители гнёзд. И когда одна эпоха подошла к концу, целые ниши, оставленные вчерашними титанами, пустовали совсем недолго. Ведь вымирание лишь старт новой жизни. Конец это только начало. И кино уже доказывало это не раз.
Collapse )
Джедай

2011-2020: Закат

Это было странное десятилетие. Даже интересно, что напишут о нём учебники грядущего, впрочем, если будущие историки решатся пройтись лишь по самым верхам, то вероятно обнаружат годы застоя, когда вундеркинды прошлых десятилетий не могли сказать ничего нового, теряя запас доверия у критиков и зрителя, а новые звёзды серебрянного экрана оказывались в тени конвейера по производству сиквелов, римейков и ребутов, количество которых достигло в этот раз каких-то заоблачных вершин. С одной стороны, удивительный шаг назад после годов экспериментов, только вышедших на передовую после того живительного притока юных киноэкспериментаторов, пришедших в кино на рубеже столетий, чтобы придать новый стимул кинематографу. С другой, будто бы вынужденный и логичный финал гонки на опережение, где инфекционная катастрофа, случившаяся на рубеже 2010-х и 2020-х - знак необходимости остановиться и оценить ситуацию для всего человечества вообще и в моральном плане и в плане искусства, эту самую мораль в каждый отдельный отрезок времени выражающего.

Collapse )
  • Current Music
    Howard Shore - The Darkest Hour
Pike

Золотой Лирик 2020


Финальный отсчёт пошёл. Последний Оскар ушедшего десятилетия будет роздан завтра (через 2 дня, учитывая разницу широт), и на этом подведёт итог одной эпохе, чтобы началась следующая. Она уже началась, уже шагает по Земле, бескомпромисно заявляя вот уже второй год подряд, что ничего прежним не будет никогда. Мы уже попрощались с прошлым, так же, как 1990-й год в своё время стал рубежом, кажется, даже не времён, а целых вселенных в географии мультивселенных, разделённых молнией СпидФорса из комиксов про Флэша, так и 2020-й год - словно граница между прошлым и будущим. Тот самый миг, который называется жизнь в рамках планеты Земля и человеческой цивилизации. Но об уходящем десятилетии (не пугайтесь, просто летоисчисление вашего автора данного блога возможно и неверное, но ему привычное, включает в десятилетие года 1-10, а не 0-9), мы с вами поговорим отдельно. Но пока не будем забегать вперёд, подумаем об остальном завтра, сосредоточившись на ушедшем 2020-м сегодня.

В прошлом году я впервые оказался настолько самонадеянным, чтобы помимо привычных десяток раздать собственную премию, эксперимент, успешность которого очевиднее читателям этого журнала, столь непостоянный и откровенно держащегося за старые времена, ностальгию по любимым произведениям прошлого, кажется, за собственную прошлую жизнь больше, чем за времена нынешние. Но как бы то ни было эксперимент, несмотря ни на что, хочется повторить. Хотя бы как возможность поговорить о кино лишний раз. Потому что.... А почему бы и нет?

И так, поехали.
Collapse )
Джедай

2020

Этот год должен был быть совершенно другим. Лето 2020-го, где ЧЖ1984 и Чёрная Вдова сталкиваются лоб в лоб, чтобы показать, супергероиня чьей киновселенной наиболее любима кинозрителем. Бонд и Торрето сходятся в сходятся в схватке за топ самого кассового релиза года, а Душа доказывает, что оригинальные проекты Пиксар всё так же находят своего зрителя благодаря стойкости, а не грандиозным стартовым уик-эндам. Мы смотрим в кино новые фильмы Финчера и Соркина, пока Бондиана с Дэниелом Крэйгом и МонстрВерс подходят к своим финалам, только чтобы успела начаться кинематографическая сага о Дюне: вслед за Эндгеймом 2019-го следует логичный постскриптум 2020-го, когда новое десятилетие и новые правила вступают в свои права, оставляя старые истории и старые франшизы за бортом. Вот и съёмки финального сезона "Лучше звоните Солу" намекают на весеннюю премьеру в следующем, 2021-м году, правда, уже после Оскара, который раздадут в феврале, оставив 2020-й частью истории, чтобы двинуться дальше.

2020-й вышел, как мы знаем, совсем не таким. Отправив кино на второй план, сделав лишь частью, и совсем не важной происходящего водоворота из страстей медицинского характера и политического размаха, но при этом заставив, как и всё человечество, адаптироваться к новым временам, к новой эпохе, показав гибкость искусства, которое называется кинематографом. Спустя год мы жители нового мира, непростого, пытающегося снова встать на ноги, но уверенно напоминающего нам о той простой истине, зачем люди падают. Мы движемся дальше. Движется дальше и кино. В воскресенье, 25-го апреля, вечером Киноакадемия раздаст свои награды, захватив в этот раз и первые 2 месяца 2021-го года, но в конце концов, it all ends. Рано или поздно, и 2020-й тоже пора окончательно проводить.

Так что я по традиции нарушу собственное молчание стандартными напоминаниями о личных главных впечатлениях ушедшего года, чтобы тоже двинуться дальше. По другому никак.

Но для начала конечно же главные люди 2020-го (имя и фильм, как обычно по наведению курсора на изображение):
Collapse )


И топ-10 главных моих личных главных киновпечатлений 2020-го в алфавитном порядке, дабы никого не принижать конечно же, или же попросту говоря...
"Картиночки с режиссёрами" (с) :)
Collapse )
Джедай

Годзилла: Солнце Уходящей Эпохи


Эпилог: Король и я
Мне 6 лет, когда мы с мамой едем в Сочи. На дворе лето 1998-го, и смутные воспоминания стирают из памяти многое, оставляя лишь самые яркие впечатления. Шум моря, прибой, детские карусели, моя белая футболка, которая отпечатается на фотографиях того времени, когда улыбка, кажется, не сходила с моего лица, умевшего смеяться куда искреннее и радоваться куда живее, чем возможно сейчас. Я всё ещё помню эту жару и эту гальку, что так нагревается под лучами солнца, и как бы я не был против шлёпанцев, носить их был вынужден. Я помню йогурт, но не помню его названия (чудо? эрмигурт?), но помню наклейки с упаковки этого йогурта, которые я вклеиваю в отдельную тетрадку, наклейки, которые можно собирать и в родной Тюмени, но в Сочи они почему-то привлекают особенно. По-южному: море так недалеко, и всё это, даже такие незначительные детали словно становятся частью вековечного зова, который я в шесть лет, вероятно, ещё не способен по-настоящему осознать. Часть зова становится всё: и санаторий, в номере которого мы живём, и странное слово кондиционер, от которого по словам мамы можно заболеть гриппом, и лучи заходящего солнца из окон номера.

А ещё я помню, что находимся мы в санатории не во всё время маминого отпуска, в остальное время вплоть до рейса домой мы живём у каких-то людей, на квартире в семье, чьих лиц я уже не помню. Но помню их доброту, улыбки, не сами лица, но тепло, которое они излучали при виде шестилетнего меня (о, это время, когда я ещё умел очаровывать людей!), помню застольные песни на кухне, когда я уже шёл спать, помню телевизор и теплый свет, льющийся в комнату на закате. И этот самый закат из окон простой квартиры казался куда красивее, теплее и уютнее, чем закат из окон номера санатория, пусть и с кондиционером. И галечный берег и железная дорога, через которую мы переходили в эту неделю, откладываются в памяти куда ярче самых потрясающих каруселей, а улыбка словно и сейчас сквозь время проступает на моём лице, напоминая мне о другом времени, другом тысячелетии, которое я застал только у его рубежа, но несмотря на все его ужасы, о которых я прочитаю лишь позже, сам запомню в первую очередь его Солнце. Солнце ушедшей Эпохи. В то время уходящей, но и это я пойму лишь со временем. А ещё я помню теплый сочинский вечер, и мы, кажется, уже готовимся, чтобы завтра отправиться домой, взрослые собираются вокруг стола, занятые подготовкой прощального вечера, прощания с людьми, которых я уже не помню. А я сижу у телевизора, и теплые лучи заходящего сочинского Солнца, льющиеся из окон, отражаются о теплые лучи заходящего Солнца японского, льющегося с экрана телевизора. А на экране три фигуры. Большого титанического ящера, приковывающего всё моё внимание к телеэкрану на раз, и гигантских бабочек, парящих над ним. И две девчонки-лилипутки, азиатских близняшки, которые поют песню-молитву, о которой я вспомню лишь через много лет. Лишь много лет спустя я узнаю, что за кино я тогда смотрел. Но имена Годзилла и Мотра я запомню на всю жизнь. Как нечто, неразрывно связанное с светом собственного детсва. Как нечто, неразрывно связанное с сочинским Солнцем. И Эпохой, которую уже не вернуть.
Collapse )
Джедай

Годзилла: Эпоха Атомных Звёзд. MonsterVerse


Часть V: Битва Титанов
В 2012-м году "Мстители" изменили весь голливудский плацдарм: пришло время киновселенных, которым отныне будет подчиняться из года в год всё больше франшизов, тентполов и законов бокс офиса. Начнёт выстраиваться целая новая карта киномейнстрима, и каждая крупная студия начнёт выстраивать собственный кино-мир, расширенный франчайз, и десятилетие сиквелов, которые заполонили десятки бокс-офиса в 2000-х сменит десятилетие спин-оффов, приквелов и кроссоверов. Дальше всех пойдёт Warner Bros.: выложив на сукно игрового стола кинорынка все свои козыри разом, словно бы каждый свой успех превращая в расширенную вселенную, и речь даже не об очевидных комиксах (DCEU), а вещах куда менее банальных (Лего, Заклятие, в каком-то смысле и Волшебный мир Роулинг). И пока остальным киновселенным придётся словно бы учиться заново ходить, пытаясь подобрать подход хоть в чём-то отличный от мира Кевина Файги, по пути спотыкаясь, падая, и пытаясь встать снова, в случае с одной франшизой, кажется, проблем быть у Уорнеров не могло с самого начала там, где всё построено за них. Оттого ещё более странно, насколько ухабистым вышел путь для вселенной, породившей на родине Короля сразу 4 эпохи, 4 мира внутри собственной мультивселенной, начав возведение общего фундамента во времена, когда даже комиксы большой двойки обладали внутренними вселенными очень номинально.

То, что студия Уорнер назвала MonsterVerse, по сути своей родилось ещё в 1960-е, как первый масштабный пример расширенной кино-вселенной: даже франшизы о своих монстрах, будь то Человек-Волк или Дракула Юниверсал объединит в единую линейку лишь в 1990-е для продажи коллекций VHS, этакий маркетинговый ход, который так и не найдёт своего полноценного расширенного аналога в современном пост-Марвеловском мире. И Годзилла был впереди планеты всей, вводя Родана и Мотру в фильмы о Гидоре, создавая общий, пусть и условный, мало связный таймлайн, Королём кототорого был гигантский ящер, как олицетворение веяний эпохи. И нет ничего удивительного, что вселенная Toho, породившая разнообразных кайдзю и всевозможных технологий не меньше, чем комикс-франчайзы, словно лакомый кусок Голливуда, готовое творение, как будто ждущее адаптации под реалии голливудского зрителя, замены аниматроники на современный cgi, разраставшееся с каждой новой эпохой, с каждым новым фильмом, наконец дал плоды там, где её пытались привить ещё в 1956-м году, насадив инородные американские элементы к японскому оригиналу.
Словно персонажи мифов, которым предстоит возрождаться вновь и вновь в новых, но знакомых ипостастях, так и кайдзю студии Toho - словно миф новейшего времени, были готовы обновить канон для зрителя теперь уже американского. Наступала новая эпоха в истории кайдзю. Годзилла вступал под свет Голливудских софитов. И впервые в истории американского Короля в этот раз он был не один.
Collapse )