Tags: bond

Коннери

Release Another Day


Нет, у Бонда может и нет времени умирать, я то не бессмертный!
*убирает пиджак с галстуком обратно в шкаф, закупоривает бутылку с мартини, вздыхает, смотрит вдаль*

Думаю, можно сразу переносить на ноябрь 2022-го. Аккурат к 60-му юбилею (у нас и фильм 25-й юбилейный и 5-й с Крэйгом), чтобы разыгарть ту же карту, что с "Умри, но не сейчас" и "Скайфоллом" в своё время. Правда, ощущение, что к тому времени уже 26-й фильм с новым актёром выйдет.
Ну и год.

Коннери

Another Way to Die Another Day

Вообще, при наличии двух О, могли бы вернуться к стилистике первых фильмов ребута и обыграть 007 в логотипе, раз уж, Крэйг хочет сбежать, а то как-то пока крайне куце смотрится. Но вообще это прямо какая то традиция завершать Бонду свою карьеру или убийством (A View to a Kill с Муром, Licence to Kill с Далтоном), или отказом умирать (Die Another Day Броснана и сабж). И крайне иронично, что в последних трёх случаях, название финального фильма никак не основано на романах и рассказах Флеминга (а в случае с Видом изменено, оригинальный рассказ всё таки называется - From a View to a Kill). А в последних двух не имеет вообще под собой никакой основы с Флемингом связанной (по крайне мере, на первый взгляд). Что в истории Бондианы случалось лишь четырежды (Tomorrow Never Dies, Die Another Day, Skyfall, No Time to Die), и в трёх случаях из четырёх с глаголом Die, и уже в двух с частицей отрицания. Фантазии за пределами Флеминга хватает не на много, хех.

И я надеюсь, хоть в этот раз они смогут в песенную рифму. Ну хоть с чем-нибудь, а то даже элементарный Спектр из одного слога не смогли никуда девать. Despite the Writing on the Wall


Но вообще немного в продолжение аналитики названий, начатой ещё перед СПЕКТРом https://lirik92.livejournal.com/142014.html:

Оригинальная и перезапущенная франшизы продолжают идти по одному пути. У нас всё так же начинается с имён собственных из 2 слов (Dr. No / Casino Royale), продолжается фразеологизмами (From Russia, with Love / Quantum of Solace), развивается тема названием, состоящим из двух отдельных слов, слитых в одно, превращенное в имя собственное (Goldfinger / Skyfall), затем односложным названием, так или иначе связанным с Спектром, или операцией против него (Thunderball / Spectre), ну и подходит всё к названию из 4 слов, посвящённых жизни или смерти, чьё значение может быть ясно только из контекста фильма (You Only Live Twice / No Time to Die).

Но всё же жаль, что немного сбили предыдущую буквенную красоту: первых 4 Крэйго-Бонда, вполне можно сортировать по алфавиту, порядок их событий не изменится. Вот Бондиана с Коннери продержалась аж 5 фильмов, могли взять в пример)

ЗЫ: Однако будет очень забавно, если в названии речь идёт о Докторе Ноу. Зная тяготение названий франшизы к двусмысленности, это будет даже логично. Да и No Time to Die (1958-го года) - название одного из фильмов Терренса Янга, режиссёра того самого Доктора Ноу. В конце концов, вся Бондиана Крэйга это возвращение к самым истокам кинофраншизы. А это и есть самое начало.
Джедай

Box Office Saga: 2015

Бокс офис меняется снова. Скопивший за 2014-й деньги на походы в кино зритель предпочитает отдавать не просто брендам проверенным: в ход идут франшизы, играющие по знакомым формулам, но лишь в большем масштабе. Внезапно начинают недобирать сиквелы, зато наступает эпоха риквелов: римейков и сиквелов в одном лице. Спилберг, предвидивший ещё за 2 года до того ситуацию, когда одно кино будет собирать все деньги мира, а другое окажется фактически нишевым для своего зрителя, кажется, был прав. Золотой середине уделяется внимания всё меньше, даже проверенные бренды оказываются под ногами настоящих титанов. Но прокат, кажется, только выигрывает, ведь зритель делает выводы, куда вкладывать основные сбережения, а следом за этим, вместе с возарщением на экраны легендарных франшиз, касса движется к новым высотам. Впервые в истории кинопрокат приносит Америке более 11 миллиардов долларов. Впервые в истории общемировой прокат приносит более миллиарда сразу пяти проектам. Впервые в истории сразу три из них принадлежат одной студии. Впервые в истории сразу три фильма собирают в прокате более 1,5 миллиардов.

Времена меняются. Бен Аффлек - новый Бэтмен, Том Холланд - новый Спайдер-Мен, оба - части куда больших киновселенных, в масштабных кроссоверах, грядущих в следующем, 2016-м году, да, кажется, теперь, когда зритель видел всё - остаётся лишь тасовать известных персонажей в бесконечных комбинациях, надеясь, ещё зрителя хоть как-то удивить. Впрочем, о каких комиксах идёт речь, когда Империя Дисней готова нанести удар по прокату невероятной мощности, напомнив о тех временах, когда эпоха блокбастеров только расцветала.

История стремится сделать полный круг.
Collapse )
Бэйл

2012

(2012) Мстители.jpg(2012) Мстители.jpg(2012) Мстители.jpg(2012) Мстители.jpg(2012) Мстители.jpg
Завершение трилогии о Тёмном рыцаре и перезагрузка Спайдер-Мена. 50-летие Бондианы. Возвращение на большие экраны Саги о Средиземье в своём первом эпизоде из грядущей дилогии, превращённой в трилогию, и предыстория Чужого. Начало Голодных игр и финал Сумерек. 50-летие Бондианы и логическая кульминация пути к Мстителям, начатого ещё в мае 2008-го. Это был год самых громких из возможных брендов, соединившй в себе сразу несколько поколений киноманов и простых зрителей. Год, после откровенного провисания предыдущего, вновь вынудивший зрителя возвращаться в кинозалы, попутно дав бой объёмным киноаттракционам, доказав, что громкие хиты могут и не носить обязательной приставки 3D. Но третье измерение даёт возможность целому ряду культовых хитов вновь вернуться на серебряный экран, напомнив о легендах прошлого, вслед за Королём Львом возвращая зрителя в 1990-е, внезапно напоминающие о себе уже ностальгией. В этот год большого кино мировой кинопрокат выходит вновь на новый уровень: вся его топ-10 преодолевает 600-миллионный рубеж кассовых сборов.

А ещё Дисней, терпящий новые напасти в начале года, фактически обеспечивает себе безбедное будущее: к Мышиной Империи в 2012-м году, в год 35-летия Звёздных войн, присоединяется Лукасфилм и начинается отсчёт до новых историй в самой успешной Саге всех времён.

Это год, когда сходятся все звёзды.
Collapse )
Бэйл

2008 Brightest Night

Экономический кризис и забастовка сценаристов. Новое снижение посещаемости американского кинопроката после ударного 2007-го и временное прекращение роста рынка зарубежного. Год недобора новых франшиз, но восхождения к пьедесталу ветеранов. Начало сумеречной саги. Вот это всё и 2008-й год, как год для кинематографа откровенно нелёгкий. Перестаёт существовать, как самостоятельная единица Нью Лайн Синема, для которой "тёмные начала" стали и "тёмным финалом", переходя под руководство Уорнеров, осознающих, что даже Гарри Поттер не бесконечен, как не пытайтся его растянуть, и возрождая работы над Хоббитом, ставить который предложено Гильермо Дель Торо. В поле зрения студии попадает и Джордж Миллер: пока "Бэтмен против Супермена" уходит в небытие, студия решает доверить режиссёру танцующих пингвинов "Лигу Справедливости", фильм самостоятельный, с Арми Хаммером в роли Бэтмена, пока Кристиан Бэйл олицетворяет видение Нолана. Помимо прочего, год лишается громких событий сам по себе: Принц-полукровка переезжает на лето 2009-го, а ребут Стар Трека от Абрамса с декабря 2008-го на май следующего.

Нет, конечно, будущее готовило совсем другие плоды: Джим Кэмерон переносит премьеру Аватара с мая 2009-го на декабрь того же года, вновь начинают плодиться слухи, что новое кино Кэма не выйдет никогда, в то время, как постановщик, твёрдо намеренный презентовать свою новую киноленту в 3Д, лишь ожидает, пока необходимые для того технологии захватят кинотеатры как можно обширнее. Да, Кэмерон намерен вернуть зрителя в кино во что бы то ни стало, перевернуть подход к кино с ног на голову, но то в 2009-м, а у 2008-го свой спаситель. Как и всегда во времена кризисов зритель тянется к герою, способному брать в свои руки самую трудную ситуацию, выдерживать и терпеть, даже будучи изгоем, делать правильный выбор. Потому что кризисы бывают разными. И 2008-й получает героя, которого он заслуживает. Героя в маске зверя.
Потому что "самая тёмная ночь всегда перед рассветом".

"И мы преследуем его, потому что он справится"
Collapse )
Джедай

2006 Reboot

В 2006-м американский кинопрокат продолжает отходить от эпохи эскапизма, пробуксовывая и в плане посещаемости и в плане сборов по сравнению с первыми годами столетия, попутно готовясь вновь вступить в эпоху сиквелов, которые словно бы концентрируются на прокатной территории уже следующего, 2007-го, года. Международный прокат этого словно бы не замечает, продолжая наращивать кассовую мощь с каждым месяцем, даже в отсутствие Гарри Поттера находя себе героев и среди новичков и среди заслуженных ветеранов. Но для Голливуда свои родные сборы важнее, а потому за кулисами кинопроката, в тени происходят события, готовые полностью переписать историю студий и подходов к кассовым франшизам. В эти времена Пиксар становится частью Империи Диснея. После Нолана ребут становится важной составляющей франшиз: если нельзя продолжать, то всегда можно перезагрузить. Такое срабатывает с Бондианой, такого же мнения и боссы Юниверсал в отношении Халка, который, благодаря контракту с Marvel Studios постепенно становится частью чего-то большего. Остаётся следить, кто быстрее, ведь надежду на "Бэтмена против Супермена" не оставляют и Уорнеры, бросая вслед за Бэтменом на Супермена все силы. Прорывает бюджетный рубеж Кинг Конг, на 1,5 года устанавливая гонку вооружений, когда самые разные студии будут соревноваться друг с другом на предмет самого дорогого фильма в истории. Передовая же проката возвращается во времена 1980-х, эпохи одного гипер-хита, тентпола, возвещающего свою монополию в отношении всего кинопроката, именно такой хит ждёт год аккурат в его середине.
Collapse )
Джедай

2002: Box Office Saga

В каком-то смысле 2002-й год становится апогеем всей истории бокс-офиса, разделившейся на ту, что была до и ту, что была после. Политические события 2001-го, приведшие к росту тяги к эскапизму, доходят здесь до своей логичной кульминации. Общая сумма кинопроката преодолевает 9-миллиардный рубеж в одной только Америке, не в последнюю очередь за счёт инфляции и повышения цены стоимости билета: теперь средняя цена в Америке превышает 6 долларов. Но рекорд ставится не только за счёт инфляции, посещаемость достигает своего рекордного уровня: продано более 1570 миллионов билетов, чего не будет достигнуто ни одним другим годом и по сей день. Решающей силой окончательно становятся франшизы: зритель охотно готов отдавать деньги в первую очередь за гарантированные бренды, предлагающие фантастические и фэнтези миры, в которые бегущая от реальности публика готова погружаться с головой.

Спустя 25 лет после выхода Звёздных войн, изменивших представление о кассовых рекордах, начинается время других цифр, когда монополия окончательно уступает место ряду грандиозных брендов, каждый из которых готов бороться за внимание всей индустрии. 2002-й год открывает эпоху суперблокбастеров. Далёкая Галактика и Средиземье. Поттер и Бондиана. Последняя франшиза оказывает вообще влияние на целый тренд. 40-летие бессмертной киносерии и 20-й кинофильм - двойной юбилей - словно магнитом притягивают целое полчище шпионских брендов, новые и старые герои готовы вновь спасать мир в одиночку. Неудивительно и это, в конце концов, во времена кризисов, в том числе общественных, набирают популярность те истории, в которых одному человеку под силу изменить ход будущего, а иногда всё проще, вовремя придти на вырочку нуждающимся. Особенно, в данном случае, если это касается Нью-Йорка. Да, в 2002-м серебряный экран готов был приветствовать своего нового героя, пришедшего аккурат со страниц книжек с картинками, откуда уже как то раз в жизнь кинозрителей ворвался герой, показавший, что человек может летать.
Collapse )
Джедай

1999: Box Office Saga

Так же, как 1989-й за 10 лет до того, 1999-й становится поворотным в истории кинематографа. Мир меняется слишком быстро, порой за переменами не уследить. 1990-е, так и оставшиеся десятилетием в первую очередь переходным, приходят к открытиям под самый финал. 1999-й во многом первый и в плане проката. Первый год, когда билетов продано на 7 миллирадов долларов в одной только Америке. Первый год, когда вся топ-10 общемирового проката преодолела планку в 300 миллионов. Первый, первый, первый. Пока на задворках 20-го века Фокс начинается работа над римейком Планеты обезьян, Брайан Сингер пытается адаптировать комиксы о Людях Икс для большого экрана. И в то время как Уорнеры, потерявшие франшизу в лице Бэтмена, ищут новую в книгах о Гарри Поттере, Парамаунты пытаются вернуться к Джеку Райану. Однако 1999-й действует по принципу здесь и сейчас, не дожидаясь грядущего. Это год Финчера и Кубрика, Вачовски и Шьямалана, студий Гибли и Пиксар. Дебютов Сэма Мэндеса и Кристофера Нолана. Это год, когда начинается работа на Властелином колец, плавно превращающимся из дилогии в трилогию. Это год, когда на экраны готова вернуться самая успешная Сага в истории кинематографа. Но прежде зрителю предстоит выяснить, как же по настоящему выглядит "реальный мир". 1999-й - это год, когда начинаются Легенды.
Collapse )
Джедай

1997: Box Office Titans

В 1997-м бокс офис выходит на новый уровень. Впервые в истории общая сумма сборов с американского проката превышает рубеж в 6 миллирадов. Зарубежный прокат всё больше живёт своей жизнью, английское кино (и не только) находит своего зрителя по всему миру. Кажется, что вся история бокс офиса не только 1990-х, но всего столетия сводится к году, когда дорогие провалы соседствовали с грандиозными успехами, когда рекорды переписывались один за другим, когда самым успешным франшизам, чьё присутствие в году уже было событием само по себе, нашлось место по соседству друг с другом. И началася этот год, готовившийся подарить киномиру самый успешный фильм 20-го века, с возвращения, пусть ненадолго, на престол той Саги, с которой и началась кассовая гонка вооружений. Без лишних слов
Collapse )
Бэтмен

1995: Box Office Preludes

Когда-то это время должно было наступить, и оно наступило. Вслед за двумя годами, когда тяжеловесы вернули зрителей в кинотеатры, поток зрителей продолжил своё наступление, в поисках долгоиграющих хитов отдавая предпочтение то одному кино, то другому. Немногим удаётся показать что-то значимое за пределами своих стартовых уик-эндов, а стоило бы, Ящик Пандоры, открытый Кэмероном уже не закрыть: оказывается тратить на кино суммы в районе 100 миллионов долларов можно, что кинокомпании и начинают делать в стремлении предоставить более зрелищную продукцию привередливому зрителю. Что говорить, если растут бюджеты даже на телевидении (бюджет январского пилота Стар Трека: Вояджера составил рекордные 23 миллиона долларов). Сам Кэмерон, всё ещё интересуясь фильмом о Спайдер-Мене, увлекается тем менее другой историей, исследуя глубоководные глубины. Не отдыхает и другой революционер киноиллюзий, да и как можно: Майкл Крайтон публикует "Затерянный мир", продолжение "Парка Юрского периода". Но будущее подкрадывается незаметно даже для них: в 1995-м на экранах IMAX выходит первый художественный фильм: 40-минутные "Крылья храбрости". Середина 1990-х словно начало для чего-то куда большего, что только маячит на горизонте.
Collapse )